吉加-維爾托夫小組是蘇聯(lián)著名蒙太奇理論的“電影眼睛派”創(chuàng)始人，他強(qiáng)調(diào)用抓拍的方式捕捉生活的片段，并積極主張利用聲畫蒙太奇對電影進(jìn)行革新。作為紀(jì)錄美學(xué)的祖師，他拍攝的電影《持?jǐn)z影機(jī)的人》，在2012年《視與聽》評選中排名第八。他的理論對后來的法國新浪潮和意大利新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動都有深遠(yuǎn)的影響。戈達(dá)爾對維爾托夫非常推崇，在60年代組成過著名的“吉加-維爾托夫小組”。
　　
　　電影眼睛理論簡單講就是把攝影機(jī)當(dāng)成人的眼睛，而《烈日灼身》有大量的主觀鏡頭，還采用了中國畫中游觀的理念，都是把鏡頭當(dāng)眼睛。張然覺得戈達(dá)爾作為維爾托夫的推崇者，最欣賞的可能就是這一點(diǎn)。
　　
　　戈達(dá)爾聽后笑了起來：“電影眼睛理論算一點(diǎn)吧，我真正欣賞的是，我看到了真正的中國電影。中國大陸、臺彎和香江地區(qū)的電影我看得不多，但我看過的電影給我總體的印象是，他們拍的是帶有中國風(fēng)格的美國電影或帶有中國風(fēng)格的歐洲電影，電影語言完全是歐洲或者美國的，沒有自己的東西。但在《烈日灼身》里，我看到了歐洲和美國電影沒有的東西?！?br/>　　
　　說到這里，他看著張略帶不解地道：“我有個好奇的地方，你整部電影模擬眼睛的地方特別多，但電影前面的遠(yuǎn)景，鏡頭移動總是平行移動，為什么這么處理？”
　　
　　張然笑著解釋道：“中國畫特別長，有橫幅，有立幅。不可能一眼將所有的內(nèi)容看完，只能慢慢從左看到右，從上看到下，看畫的時候要走著看，這叫游觀?！读胰兆粕怼烽_場就是按照這種理念來處理的。采用這種方式有很強(qiáng)的代入感，因?yàn)殓R頭是在模擬眼睛；但同時又有疏離感，因?yàn)槟闶窃谟每串嫷姆绞娇词澜?。我希望觀眾從電影開始就進(jìn)入情境，但又不希望觀眾完全陷進(jìn)去，希望他們能夠保持冷靜，希望觀眾隨著電影的推進(jìn)慢慢進(jìn)入電影，慢慢進(jìn)入先爺?shù)膬?nèi)心?！?br/>　　
　　戈達(dá)爾微微頷首：“東瀛人喜歡席地而坐，東瀛導(dǎo)演就發(fā)明了低機(jī)位；而你將中國畫用在電影中，有了卷軸鏡頭和游觀的拍發(fā)，這是一個創(chuàng)舉。這世界有很多國家和民族，每個都有自己文化和傳統(tǒng)，電影都可以從自己的文化和傳統(tǒng)中吸取營養(yǎng)。所以，我一直不明白，自己明明有豐厚的文化傳統(tǒng)，為什么都一股勁的學(xué)歐洲，學(xué)美國呢？”
　　
　　張然記得畢加索說過類似的話，當(dāng)初張大千到巴黎拜訪畢加索。在交談中，畢加索就說，在歐美，我看不到藝術(shù)，在中國才有真正的藝術(shù)。我最不懂的，就是你們中國人為什么要跑到巴黎來學(xué)藝術(shù)？
　　
　　張然輕笑著道：“電影不像其他藝術(shù)，每個國家和民族都有自己的傳統(tǒng)，有自己的藝術(shù)理念。電影是舶來品，電影的語法基礎(chǔ)是美國和歐洲人奠定的。對我們來說沒有別的選擇，就像你出去打網(wǎng)球，你不能說我用另外一套規(guī)則。我們只能學(xué)習(xí)別人先進(jìn)的地方，把這些東西吃透后，再把自己的東西融進(jìn)去。”
　　
　　張然呼了口氣，道：“你跟資產(chǎn)階級電影戰(zhàn)斗了一輩子，發(fā)明了跳切，改寫了電影史?？赡阋矝]能真正顛覆電影的基礎(chǔ)，電影的基礎(chǔ)語法還是沒有改變。”
　　
　　戈達(dá)爾沉默了，他確實(shí)沒有顛覆電影語言的基礎(chǔ)，不管他怎么改變，怎么探索，他拍的電影還是離不開遠(yuǎn)景、中景、近景這些最基礎(chǔ)的東西。
　　
　　張然看做戈達(dá)爾，緩緩道：“要真正擺脫現(xiàn)有電影語法非常困難，但也不是不可能的！”
　　
　　戈達(dá)爾聽到這話一怔，略帶疑惑地道：“你是說3d電影嗎？3d電影跟2d電影確實(shí)不同，2d電影只有x軸和y軸；3d電影是立體的，多了z軸，因此，3d電影的語法跟2d電影的語法有些不同。不過3d電影也沒有真正跳出現(xiàn)有的電影語法??！”
　　
　　張然笑著道：“3d電影雖然多了z軸，但并沒有脫離現(xiàn)有的語法基礎(chǔ)。不管怎么變，3d電影都只是電影的一個分支，不是一種新的電影。能夠顛覆現(xiàn)有電影語言的電影，一定是全新的電影！”
　　
　　戈達(dá)爾不解地道：“你說的新電影是什么？”
　　
　　張然像一只狐貍似的笑了起來：“vr電影?！睆埲灰姼赀_(dá)爾一臉茫然，簡單介紹了下什么是vr，繼續(xù)道：“在vr中，現(xiàn)有的電影語言基本上是失效的，沒有景別，也不能進(jìn)行剪輯。但vr電影才是最接近真實(shí)的，鏡頭是真正在模擬人的眼睛。因?yàn)槲覀冇醚劭礀|西，看到的畫面本身就是連貫，是沒有剪輯的。vr電影具有天然的高度沉浸感，可以將人真正帶入電影的世界中。某種程度上說，vr電影將是電影的終極表達(dá)形式?！?br/>　　
　　戈達(dá)爾皺眉道：“vr比普通電影更接近真實(shí)狀態(tài)，但不能剪輯，只能用長鏡頭拍攝，就不能進(jìn)行時間和空間上的切換，那怎么敘事？”
　　
　　張然凝視著戈達(dá)爾，緩緩地道：“現(xiàn)在vr就跟電影剛剛誕生時一樣，只能拍長鏡頭，沒有合適的電影語言。不過正因?yàn)椴荒芗糨?，原有的電影語言不能使用，才有可能創(chuàng)造出新的電影語言，才能成為和現(xiàn)有電影不同的新電影！”張然笑吟吟地道：“不知道你有沒有興趣拍vr電影？如果有興趣，我可以向你提供1000萬美元，并提供設(shè)備和相應(yīng)的工作人員。對題材也不加限制，你可以拍任何你想拍的內(nèi)容。”