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電影教師 第367章 組委會電話

法國的《電影手冊》,英國的《視與聽》是全球最權(quán)威的電影雜志?!鳕J,盡管各有特色,讀者群也不同,但在業(yè)界的影響力無疑是巨大的。比如希區(qū)柯克,最初美國人評論界并不待見他,是《電影手冊》派的評論家發(fā)現(xiàn)了他的價值,把他送上了神壇。賈樟柯能夠從第六代中脫穎而出,靠的也是《電影手冊》對他的肯定。
  
  電影手冊對《飛行家》的評論出來得比較晚,是在電影首映的一天之后。滿分為五分的評分,《電影手冊》給出了五分評價,這是今年威尼斯電影節(jié)揭幕以來,《電影手冊》給出的唯一一個五分。
  
  《電影手冊》催生了法國新浪潮,對電影創(chuàng)作特別強(qiáng)調(diào)作者性,推薦具有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格的電影。平和缺乏個人風(fēng)格的電影在他們眼里都是****,故而李安、張一謀的電影始終被《電影手冊》無視,而侯孝賢、賈樟柯就備受推崇。
  
  《飛行家》這種就有強(qiáng)烈個人風(fēng)格,得到《電影手冊》的贊譽并不意外。只是他們給出的評價實在太高了,標(biāo)題是《張然展示了電影新的可能性》,文章寫道:“馬丁-斯科塞斯在看過《小武》后激動萬分,在紐約相見時,他對賈樟柯說,每過十年、二十年,就會有人重新發(fā)明電影。相信斯科塞斯在看完《飛行家》后,會說出同樣的話,因為《飛行家》比《小武》走得更遠(yuǎn)?!讹w行家》不但告訴我們世界新的情況,還向我們展示了電影新的可能性。
  
  《飛行家》無疑是近年來最優(yōu)秀的中國電影,盡管不無瑕疵,但在藝術(shù)表達(dá)上相當(dāng)獨特、成熟、到位,在感情表達(dá)上極端豐滿,在視聽語言上充滿了創(chuàng)造性。最突出的是它的語言元素,是他對電影語言的使用,而這種語言元素又非常突出地表現(xiàn)為它的一個高度風(fēng)格化電影場面調(diào)度的設(shè)置。
  
  整部電影從一開始就冒了很大的風(fēng)險,以違背電影語言語法的基本規(guī)定為開端。任何學(xué)電影的人都知道,電影藝術(shù)是扁平的、二維的,作為導(dǎo)演要利用光影造型創(chuàng)造第三維度的幻覺。作為導(dǎo)演一定要多用縱深調(diào)度,少用水平調(diào)度。因為當(dāng)攝影機(jī)水平地滑過畫面的時候,會暴露并強(qiáng)化電影是扁平的。相反,人物從畫面深處入畫,迎著鏡頭走來或者人物從畫框下緣入畫向縱深走去的時候,縱深感就非常強(qiáng)。但《飛行家》以身涉險,整部電影的幾乎全是水平機(jī)位的橫向移動,橫移成為整部電影最常規(guī)性的電影語言元素,因此整部影片就成了一個高度風(fēng)格化的表現(xiàn)方式。
  
  這種風(fēng)格化的場面調(diào)度與場景和空間的設(shè)置,讓畫面趨于扁平,它傳遞出的是喬正飛這個人物在現(xiàn)實中的困境,他所處的非常狹窄的、沒有縱深的、無可去把握的這樣一種社會空間,同時也傳達(dá)出人物對生命遭遇,社會位置的心理體驗。
  
  與這橫移對應(yīng)的縱深調(diào)度、垂直調(diào)度在電影中也是有的。當(dāng)喬正飛駕駛飛機(jī)三次試飛,就是三次縱深調(diào)度。個強(qiáng)有力的縱深調(diào)度不但讓觀眾一直壓抑的情緒得到了最大的釋放,同時讓我們?nèi)耸悄軌虬盐兆∶\的,而這種把握感在電影當(dāng)中就是通過人物與攝影機(jī)的同步運動,通過人物成為了一個可以左右和主導(dǎo)攝影機(jī)運動動機(jī),通過人物在調(diào)度當(dāng)中呈現(xiàn)出對空間的占有和空間對于他們的展開。
  
  可以說,《飛行家》風(fēng)格化的視聽語言顛覆了傳統(tǒng),巧妙的呈現(xiàn)了影片的主題意義價值因素,使影片的故事表達(dá)變得搖曳生姿?!?br/>  
  《視與聽》同樣對《飛行家》給出了極高的評價,認(rèn)為這是一部可以載入史冊的電影,他們認(rèn)為《飛行家》對光線的運用可以與《天堂之日》相比。文章寫道:“逆光是一種極具藝術(shù)魅力和較強(qiáng)表現(xiàn)力的光照,它能使畫面產(chǎn)生完全不同于我們?nèi)庋墼诂F(xiàn)場所見到的實際光線的藝術(shù)效果。
  
  在《飛行家》中逆光鏡頭主要集中在喬正飛的身上,很多時候視覺中呈現(xiàn)的只有一個輪廓,一個剪影,對大腦能夠產(chǎn)生更強(qiáng)的沖擊性,客觀提升了對事物的敏感。太陽象征著權(quán)威,象征主流思想,給喬正飛逆光鏡頭就是暗喻他對現(xiàn)實的背離,對夢想的執(zhí)著。反觀劉嬌,她在少女時期多用柔光,色彩絢麗,有一種夢幻感,這是內(nèi)心的外化,說明她對未來對世界充滿著希望。不過成年后她的光線趨近與自然,光位也是正常光位。這說明她所憧憬的,就是正常的生活,追求普通人的生活。這也是她和喬正飛分道揚鑣的根本原因。
  
  導(dǎo)演通過逆光的手法,對人物進(jìn)行了更深入的刻畫,使作品的內(nèi)涵更深,意境更高,韻味更濃。”
  
  盡管《電影手冊》和《視與聽》的影評出來得比較晚,但兩本雜志對《飛行家》的評價之高,簡直令人震驚。毋庸置疑,等到十一月《飛行家》肯定會在兩本雜志的年度十佳電影中占據(jù)一席之地。
  
  在《電影手冊》和《視與聽》的推波助瀾之下,《飛行家》一躍超過《深海長眠》,成為媒體眼中金獅獎的頭號熱門。
  
  10號下午,有消息靈通的記者打探到內(nèi)部消息,評委內(nèi)部發(fā)生了激烈爭論,評委們在金獅獎的歸屬上產(chǎn)生了極大的分歧,誰也說服不了誰。爭論的焦點就集中在《飛行家》和《深海長眠》兩部影片上,不出意外,金獅獎就在這兩部電影中產(chǎn)生。
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