????張然拱了拱手，望著臺(tái)下的觀眾誠(chéng)懇地道：“非常感謝大家，但我得實(shí)事求是地說，我很不情愿地站在這，我不喜歡做演講，不喜歡心靈雞湯。把自己的經(jīng)歷講一遍，告訴大家，我是這樣做的，你們這樣做也會(huì)成功。兩個(gè)字扯淡！我今天不是來給大家灌雞湯的，就是和大家聊聊，大家當(dāng)評(píng)書聽就可以！
????這兩天我一直在想講什么，昨天晚上我走來走去的思考。后來，張婧初對(duì)我說，一個(gè)交流活動(dòng)而已，怎么緊張成這樣了？我說，誰說我緊張了，我才不緊張呢！張婧初說，你不緊張，到女廁所來干什么？我一看，哎喲，真在女廁所，趕緊跑了出去，還好是自己人，不然明天報(bào)紙的標(biāo)題就是某某導(dǎo)演入女廁所，意圖不軌！”
????臺(tái)下的同學(xué)都被張然的話逗樂了，爆發(fā)出一陣哄笑。大家覺得心情愉快，這位大導(dǎo)演真的沒有一點(diǎn)架子，非常親切。
????“去年9月份的時(shí)候，日本大學(xué)代表團(tuán)到我們北電來訪問，到我們班來參觀。有日本的老師挑釁說，中國(guó)戲劇文化淵源流長(zhǎng)，出現(xiàn)過許多了不起的大師，可為什么在表演上完全是西方那一套呢？在場(chǎng)的老師臉色都很難看，卻無法辯駁。因?yàn)槲覀兊谋硌蒹w系50年代就開始全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)的斯坦尼體系。到了80年代，又開始全面學(xué)習(xí)西方，我們確實(shí)丟掉了自己的戲劇傳統(tǒng)。
????50年代國(guó)家要求全面學(xué)習(xí)蘇聯(lián)，當(dāng)時(shí)中戲的校長(zhǎng)歐陽予倩、人藝的焦菊隱等前輩進(jìn)行了軟性對(duì)抗，他們認(rèn)為斯坦尼體系非常先進(jìn)，確實(shí)應(yīng)該學(xué)，但我們不能丟掉自己的傳統(tǒng)，因此他們?cè)趯W(xué)習(xí)斯坦尼的基礎(chǔ)上，做了很多戲劇民族化的努力。不過到了80年代，國(guó)內(nèi)逆向民族主義泛濫，對(duì)過去進(jìn)行否定，甚至認(rèn)為只有全面效仿歐美表演方法，中國(guó)戲劇才有出路。于是，我們的戲劇傳統(tǒng)徹底已經(jīng)丟掉了，所以大家面對(duì)日本人的話真的有點(diǎn)無言以對(duì)！”
????這兩年中日關(guān)系因?yàn)樾∪啻伟莨矶档搅吮c(diǎn)，日本人當(dāng)面挑釁，卻無力反擊，在場(chǎng)的學(xué)生聽到這里心里非常不爽。
????張然環(huán)視禮堂一圈，最后才道：“面對(duì)日本而的挑釁，我讓我們班的學(xué)生展現(xiàn)了我們班的形體訓(xùn)練方法，這是中國(guó)古典舞的訓(xùn)練方法。在我們展示后形體訓(xùn)練方法后，日本人無言以對(duì)，這確實(shí)是中國(guó)的東西，不過他們又提出要跟我們比一比。最終，我們班的學(xué)生跟日本學(xué)生比了四場(chǎng)，聲樂、形體、臺(tái)詞、表演，其中聲樂我們輸，其他三項(xiàng)都是我們贏了！”
????學(xué)生們發(fā)出哇的驚呼，隨即用力鼓起掌來，聽到張然班的學(xué)生擊敗日本人大家就覺得特別提氣。
????張然笑著擺手：“我講這件事不是想炫耀，在國(guó)外讀書的時(shí)候，我學(xué)表演學(xué)的是斯特拉學(xué)派和洛托夫斯基表演學(xué)派的東西，其中洛托夫斯基表演學(xué)派吸取了很多京劇的東西。不過國(guó)內(nèi)的表演系，京劇的東西基本上都被扔掉了。很好笑吧，我們遺棄了自己的戲劇傳統(tǒng)，西方的大師卻視之為珍寶！為什么會(huì)這樣？”
????臺(tái)下的學(xué)生們都愣住了，沒想到張然會(huì)問這個(gè)問題，都陷入了沉思。為什么自己的好東西不珍惜，卻被別人視為珍寶？
????“最近幾年大家提到國(guó)產(chǎn)電影就搖頭，覺得難看。很多人在說，現(xiàn)在的導(dǎo)演不會(huì)講故事，這話真是說到了點(diǎn)子上。其實(shí)中國(guó)電影本來是會(huì)講故事的，49年到66年這期間的電影在電影史被稱為十七年電影，這個(gè)時(shí)期的電影故事講得很好，比如《小兵張嘎》，《地道戰(zhàn)》，現(xiàn)在去看依然覺得很看。我們是有講故事的傳統(tǒng)的，也不是沒有好故事，《花木蘭》是我們的故事，好萊塢拿過去拍成電影，賣到了全世界。為什么我們現(xiàn)在不會(huì)講故事了呢？
????剛才說到八十年代國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了逆向民族主義思潮，電影圈也是如此，學(xué)歐洲電影，特別是法國(guó)的新浪潮。電影圈出現(xiàn)了去戲劇化運(yùn)動(dòng)，旗幟鮮明地反對(duì)電影中的戲劇性，反對(duì)情節(jié)性和故事性。
????在這股思潮的帶動(dòng)下，中國(guó)電影開始消減戲劇性、弱化矛盾沖突、強(qiáng)化視聽造型。那些故事薄弱的藝術(shù)電影贏得了一些喝彩，但不為普通觀眾所接受，比如陳凱哥的電影。而那些堅(jiān)持戲劇化情節(jié)性的影片，卻因?yàn)槭菉蕵菲鴤涫芷缫暋Ｖ袊?guó)電影市場(chǎng)出現(xiàn)了一種現(xiàn)象，去戲劇化的影片票房慘敗，但媒體上卻是一致吹捧；而電影票房大賣的情節(jié)片，主創(chuàng)人員卻備受貶低。
????李邵紅導(dǎo)演給我講過一個(gè)事，87年北影廠準(zhǔn)備試水商業(yè)片，任務(wù)落到了他們幾個(gè)年輕導(dǎo)演身上?，F(xiàn)在北電導(dǎo)演系學(xué)生要是有哪個(gè)告訴他，有電影可拍，可能會(huì)興奮得裸奔。但那個(gè)時(shí)候都不愿意拍，你推我，我推你，最終推到了李邵紅身上。李邵紅委屈得直哭，你們太過分了，太欺負(fù)人了，為什么讓我去拍娛樂片？”
????在場(chǎng)的學(xué)生都笑了，覺得不可思議，這太夸張了吧？
????張然沒有演講稿，完全是自由發(fā)揮，想到哪里說到哪里。不過作為表演系的老師他話條理清楚，而且節(jié)奏把握的相當(dāng)好。說一段嚴(yán)肅的，又講一點(diǎn)好玩的，整個(gè)演講一直就在輕松之中進(jìn)行。
????“聽起來很好笑對(duì)吧，但事實(shí)就是如此。李邵紅導(dǎo)演十分委屈的把電影拍了出來，就是轟動(dòng)一時(shí)的《銀蛇謀殺案》。在去戲劇化思潮的影響下，中國(guó)電影在創(chuàng)作實(shí)踐中、電影評(píng)論中、電影教育中，故事和戲劇性被輕視，甚至是嘲笑和蔑視。20年過去了，現(xiàn)在中國(guó)電影開始市場(chǎng)化，需要商業(yè)片，但報(bào)應(yīng)來了，20年的去戲劇化讓中國(guó)電影已經(jīng)不會(huì)講故事。