從銀行回家的路上，江川買了本今天剛上架的《周刊少年jump》。
　　
　　小畑健的《死亡筆記》果然開始連載了，封面有大字標題，主角夜神月上了封面，扉頁也有彩圖推薦，看得出jump相當重視。
　　
　　大概翻了翻，畫功相當精湛，分鏡也很有特色。
　　
　　小畑健也是插圖畫家，以畫插圖的精神寫漫畫，這一點和江川很像。
　　
　　江川始終認為小畑健和《劍風傳奇》的三浦建太郎是曰本漫畫界除了他之外畫工最精致的兩位漫畫家，特點也類似，細膩完整，有層次感，基礎(chǔ)十分扎實，色彩感覺特別好。
　　
　　特別是人物的變形符合美學，這一點優(yōu)于富堅義博，他的變形其實有點奇怪，不同視角下有時甚至不尊重基本的透視。
　　
　　不過似乎沒人有膽量指出這一點，免得被人指出不懂浮世繪，曰本畫家哪有不受浮世繪影響的。
　　
　　八十年代末正式出道的小畑健，與井上雄彥、富堅義博幾乎同齡，卻錯過了jump的黃金年代，發(fā)展得一直挺坎坷。
　　
　　當九十年代《龍珠》、《灌籃高手》、《幽游白書》三大jump臺柱各顯神通時，他十年間雖然在集英社也連載了四部作品，但成績都很一般，生活一度非常拮據(jù)，有時不得不做些兼職，比如為一些小說繪制插圖。
　　
　　這好像沒多慘，雪野江川之前沒有連載收入，也是畫插圖，還做過書店職員。
　　
　　九九年小畑健的成名作《棋魂》與《火影忍者》差不多同時開始連載，終于打開了局面，聲名鵲起。
　　
　　不過岸本齊史把《火影忍者》又寫了十幾年，他卻畫了三年就終結(jié)了。
　　
　　原因是多方面的，主要因為故事是別人寫的，原作者想完結(jié)了，小畑健也只能跟著完結(jié)。
　　
　　另外體育番都有同樣問題，寫到一定程度力量體系就到頂了，再寫就會崩，不像其他題材可以無限制循環(huán)提升天花板。
　　
　　畢竟寫的是圍棋棋手，一路過關(guān)斬將都快踏平中韓一統(tǒng)世界棋壇了，再寫下去就得離開地球了。
　　
　　《灌籃高手》也是同樣問題，井上雄彥如果繼續(xù)寫就完全超出曰本籃球?qū)嶋H水平，只能去平推nba，牛皮吹太大變成鬼故事。
　　
　　另外《棋魂》連載到后面提及韓國棋手，韓國認為其中內(nèi)容存在名譽傷害，抗議得小畑健干脆收尾了，也算是踩到屎。
　　
　　十年后動畫進入大陸，仍然有韓國內(nèi)容，于是又被抗議到禁播。
　　
　　看來寫大韓得慎重，稍不滿意就切根手指送給你。
　　
　　不過《棋魂》獲得了巨大成功，而且是轟動性的，熱潮甚至席卷到東南亞。
　　
　　小畑健的粉絲喜歡說《棋魂》為圍棋事業(yè)的發(fā)展做出巨大貢獻，連載的三年間，日本的圍棋人口由三百多萬人迅速升至四百多萬，增加了近一百萬。
　　
　　這個恐怕有點扯淡，《棋魂》的成功很大程度是時勢造英雄，順應(yīng)了當時的圍棋熱，而非引領(lǐng)。
　　
　　八五年第一屆中日圍棋擂臺賽開打，曰本超一流棋手小林光一九段連克中方六元大將，中方落后于日本隊，被殺得只剩下一個人。
　　
　　最后的聶衛(wèi)平作為主將出戰(zhàn)，連續(xù)戰(zhàn)勝小林光一和王座戰(zhàn)冠軍加藤正夫，把比分扳平。
　　
　　當時擂臺賽在兩國都引起巨大轟動，之后的決勝局，聶衛(wèi)平在北京又擊敗日方主將、曾六次奪得“棋圣”戰(zhàn)冠軍、并被授予“終身棋圣”稱號的藤澤秀行，最終為中國贏得了擂臺賽勝利。
　　
　　這一戰(zhàn)殺得中曰兩國都熱血沸騰瞠目結(jié)舌，中日韓之間的擂臺賽從此拉開帷幕，每一屆都受到極大關(guān)注，打到現(xiàn)在都難分難解。