看著師姐在臺上唱念做打，一副認(rèn)真的模樣，旁邊的那些京劇演員也都是在圍著她轉(zhuǎn)，將她突出出來，手中的花槍如同白蛇吐信一般，一個個的槍花被師姐抖的非常的漂亮，讓裴琰之也是不由得嘆為觀止，這就是天賦啊，這么多年沒有正兒八經(jīng)的練習(xí)過了，但是手上的功夫一點(diǎn)都不含糊。
　　雖然這首mv是寫給刀馬旦的，但是裴琰之和孫雅琪也商量過，要給其他的行當(dāng)留一個展示的機(jī)會，可以讓他們出現(xiàn)在第一遍的副歌結(jié)束之后，有大概一分鐘左右的時間，用來展現(xiàn)其他行當(dāng)?shù)墓Ψ颉?br/>　　就連張景林都沒有想到，今天的拍攝會這么的順利，所有的人都是鉚足了勁，沒有一絲一毫的懈怠，畢竟秦院長在下面坐著，這些戲曲學(xué)院的老師們也都是要拿出自己的真功夫。
　　小生演員的聲音特點(diǎn)是真假聲相結(jié)合，講究“三音”，也就是“龍調(diào)”“膛音”及“虎音”，“龍調(diào)”也叫“龍音”，是京劇小生的唱腔的源頭。“龍調(diào)”的創(chuàng)始人是清道光年間的京城和春班的小生演員龍德云前輩，其唱法多用于唱工戲見長的武小生角色，嗓音高亢激昂，他飾演的呂布、羅成、趙云等，一時間譽(yù)滿京城。由此，人們把他貫用的這種唱法稱之為“龍調(diào)”。
　　但是龍德云的這種唱法難度太高，其他的小生演員根本沒有那么好的條件，所以，著名小生演員徐小香先生，將這種嗓音改良了一下，就成了現(xiàn)在小生演員唱得腔調(diào)了。
　　“膛音”，就是小嗓的低音，因為小生和青衣在唱的時候都要用小嗓，因為小生表演的人物就是年輕的帥氣男子，所以聲音比較尖細(xì)，但是還要體現(xiàn)出男人的陽剛之氣，所以就有了“膛音”的出現(xiàn)，使得小生的聲音不像青衣那樣的女性化。
　　而“虎音”則是小生演員入門的鑰匙，“虎音”同樣來自“胸腔”，“虎音”含有剛勁的意思，在演唱技法上，吐字要清晰，行腔起落要有力，由始至終都要帶著剛勁兒，在使用上，要剛中帶柔，柔中含剛，剛與柔相互映襯，相互揉合。但它始終是貫穿于低音區(qū)和中音區(qū)，乃至高音區(qū)。唱起來氣宇軒昂，虎虎生威。當(dāng)然，更多的是靠氣息的支撐，這也是小生與旦角在唱法上最根本的區(qū)別。
　　而今天這位小生演員，可是葉派的傳人，葉派的唱法嗓音寬厚圓潤，氣度大方，扮像英俊，表演細(xì)膩，行腔剛勁遒健，華麗婉轉(zhuǎn)，是龍、虎、鳳三音的總合，演唱，似飲玉液瓊漿，沁人肺腑，而且有一個說法，有一位老前輩聽過葉韶蘭的演出，聽完之后，沉吟了片刻，用低沉的聲音跟周圍的人說道，“虎豹雷音，這種唱法果然是真的！”
　　之前從來沒有人給葉派的唱法定性，但是這位老前輩的一句話，讓所有人都對葉派小生有了一個深刻的認(rèn)識，虎豹雷音，這是形意拳上的一種境界，虎豹雷音，金鼓齊鳴，算是內(nèi)功大成的一種獨(dú)特的方式。
　　今天的這位小生演員，名叫葉小蘭，正是葉紹蘭的兒子，三十多歲的年紀(jì)，長得是眉分八彩，目若朗星，帥的不行，這其實也是唱小生演員的一個最基本的要求，就是帥，你要是長得跟岳云蓬一樣，就別唱小生了！