音樂(lè)最開(kāi)始形成的時(shí)候，是感性的。
　　表達(dá)情緒。
　　何為音？
　　聲成文，即為音。
　　這也是李文音的名字由來(lái)。
　　無(wú)論是東方還是西方，在音樂(lè)發(fā)展的越來(lái)越復(fù)雜之時(shí)，一種規(guī)范便逐漸形成。
　　尤其是在印刷術(shù)出現(xiàn)以后。
　　而印刷術(shù)出現(xiàn)在十五世紀(jì)的西方后，五線譜，也終于開(kāi)始大量的普及，大量基本精確記錄音高和節(jié)奏的五線譜開(kāi)始傳播。
　　而口頭流傳的音樂(lè)一旦在紙面固定，就給了人們進(jìn)行分析的可能性，古典音樂(lè)得益于書(shū)面記載和分析，逐漸形成了理性的，擁有嚴(yán)密邏輯的體系。
　　所以，即次，音樂(lè)開(kāi)始從感性，轉(zhuǎn)變?yōu)榱死硇浴?br/>　　與流行音樂(lè)最大的差異，或許就是古典音樂(lè)的精準(zhǔn)。
　　精準(zhǔn)到每一個(gè)和弦，每一個(gè)和聲，每一個(gè)音高，每一拍的節(jié)奏。
　　都有著嚴(yán)格的要求。
　　這也是李文音最初那一首《鐘》，會(huì)在古典圈子里掀起地震的原因。
　　結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，曲調(diào)悅耳動(dòng)聽(tīng)，技術(shù)難度突破想象！
　　如果將嚴(yán)格的古典音樂(lè)換掉樂(lè)器，換掉人聲，重新靈活編排，也會(huì)是非常不錯(cuò)的流行音樂(lè)。
　　但古典音樂(lè)的魅力，反而是這種精準(zhǔn)。
　　無(wú)論是時(shí)長(zhǎng)，還是復(fù)雜程度，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是流行音樂(lè)所能相比的。
　　所以，在作曲方面，古典基礎(chǔ)越牢靠的人，也越能駕馭住更加復(fù)雜的流行音樂(lè)編排。
　　俗稱，降維打擊。
　　但即使是不了解這些知識(shí)的人，在聽(tīng)到李文音的音樂(lè)，也會(huì)有一種奇異的感覺(jué)。
　　莫名的感覺(jué)，李文音的音樂(lè)，很高級(jí)。
　　這就是因?yàn)?，在李文音的音?lè)中，有著濃郁的古典元素。
　　這一期節(jié)目中，如果說(shuō)之前的《十年人間》，讓人們看到了音樂(lè)更多的可能性。
　　那么這首《夜曲》，便讓人們看到了，李文音目前的高度。
　　每一首能夠流傳的歌，都有著它自己的故事。
　　《夜曲》無(wú)疑是將音樂(lè)的故事性與情緒渲染做到了極致。
　　毫無(wú)任何爭(zhēng)議，兩場(chǎng)絕對(duì)碾壓的演出，讓李文音出線板上釘釘。
　　王景德甚至有些無(wú)奈的開(kāi)了口。
　　“說(shuō)實(shí)話，一直到現(xiàn)在為止，我突然有一個(gè)荒唐的想法......”
　　看了幾位評(píng)委的目光，王景德猶豫了一下，依舊說(shuō)出了有些得罪人的話。
　　“我甚至覺(jué)得......李文音出現(xiàn)在這個(gè)舞臺(tái)上，有些欺負(fù)人了......”
　　李文音嘴角一抽。
　　我也覺(jué)得有些欺負(fù)人了。
　　啥比賽啊，放《夜曲》這種核彈級(jí)別的歌曲？
　　還不僅僅是一個(gè)核彈。
　　就出道比賽一直到現(xiàn)在......
　　最次最次，估計(jì)也是戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)彈級(jí)別的殺招。
　　完完全全的碾壓，還有什么意思？
　　做出的歌，其他人甚至都難以模仿，根本連跟風(fēng)都很難做到，就算勉強(qiáng)做到了，也只不過(guò)是徒有其表，而無(wú)其里，似像非像而已。
　　本期的大亂戰(zhàn)，第一位輕松殺出重圍的歌手已經(jīng)產(chǎn)生。
　　李文音出線！
　　第三場(chǎng)的挑戰(zhàn)比賽自然是落空。
　　第三名選手一身冷汗，在后臺(tái)的角落里懵逼。
　　我是誰(shuí)？
　　我在哪？
　　我要回家！
　　干凈利落的解決掉比賽，自然給李文音留下的時(shí)間便更多了。
　　又是整整兩周的休息時(shí)間。
　　而這兩周，李文音要處理的事情反而更多。
　　回到后臺(tái)的李文音，頓時(shí)感覺(jué)一身輕松，只不過(guò)，想到接下來(lái)的工作，仍然是感到很是沉重。
　　我tm不是藝人嗎？
　　這咋工作量比以前社畜時(shí)期的工作還多？