同樣的一個題目，時隔三年再一次進行演繹。
　　當年藝考時表演完，王清自己都能感覺到那種尷尬，后來也曾經常思考過如果重新去演的話，會怎么去完善那個畫面，讓觀眾跟著自己進入情緒。
　　撈魚，不一定就得伸手去撈，不一定就得通過模仿捕魚人的動作讓觀眾知道自己的表演。
　　“現(xiàn)在我手上有撈魚網，然后面前是一條小河?！蓖跚逑瓤粗媲暗捻n導三人介紹自己身上帶著的東西，還有環(huán)境。
　　所謂無實物表演，雖然沒有東西，但不可能什么都不說僅僅只是依靠著動作去讓觀眾了解到自己要做什么。
　　演繹之前可以也可以先告訴觀眾自己這個場景該有的物品，當然了，也可以在演繹的過程中通過言語告訴觀眾自己身上帶著的是什么。
　　不過那種方法更加考驗演技和臺詞功底，至少王清現(xiàn)在臨時編不出合適的臺詞讓自己在演繹過程中，很自然的把手中的東西和環(huán)境去通過臺詞告訴三位觀眾。
　　所以他選擇了第一種辦法，直接在演繹之前告訴三位觀眾自己有什么，又處于一個什么樣的環(huán)境，就像是舞臺劇一樣先給予觀眾一個不算真實，但至少有畫面的場景。
　　韓導三人點點頭，都沒說話打擾他。
　　確定了身上帶著的東西和環(huán)境，王清開始這一場無實物表演。
　　還是那句話，因為臨時編不出合適的，自然的臺詞，所以他要進行的是一場無聲的無實物表演。
　　隨著正式演繹的開始，王清的神態(tài)發(fā)生變化，目光雖然看著眼前的三人，但眼神有些虛浮，就像是面前沒有任何的人又或者是障礙物。
　　他的眼前只有一條小河，刺眼的陽光讓他的眼皮不自覺瞇了咪，伸手壓了壓頭上戴著的斗笠。
　　手里拿著撈魚網的桿，王清在這個不算寬闊的病房內朝前走了一步。
　　隨后，他彎下腰把撈魚網放在一邊，雙手在面前空無一物的地方摸索拿捏著，就像是在解一個打了結的繩索。
　　這繩索綁在木樁上，還挺粗，解開的時候，他手上用的力道不小，手背上有著明顯的青筋顯現(xiàn)。
　　又過了一會兒，他解開了這粗大的繩索，站起身一圈一圈從木樁上取下來，彎腰重新拿起漁網，另一只手拿著繩索開始繼續(xù)往前走。
　　就在這時候，朝前的王清的腳步頓了一下，似乎腳底下的道路已經是了盡頭。
　　緊接著他又邁著比之前更大的步伐朝前一步，落地時，身體還搖晃了一下，又把手里拿著的繩索和漁網隨意丟下。
　　“上船了?！?br/>　　不論是韓導還是其他兩人，都能清晰從王清的表演中了解他現(xiàn)在所做的動作是為了什么。
　　隨意拿起船槳，他開始劃動腳底下踩著的小木船。
　　整個動作帶著某種律動，就像手里是真的拿著船槳，也真的在水面上劃動帶動著小木船朝前滑行。
　　又過了一會兒，他收起船槳，重新拿起剛剛丟在船內的撈魚網探入水中。
　　之前的時候，王清是動作方面的演繹，神態(tài)變化沒有給韓導三人太大的感觸，但隨著他撈魚工作的開始，他的神態(tài)開始更加豐富。