發(fā)行第四周，銷量三萬，看著不多，但距離上周的一萬出頭已經(jīng)有了三倍的提升。
　　
　　而且在這個時代，這個銷量數(shù)字已經(jīng)稱得上是“高”了。
　　
　　這時代的大部分百萬單曲，都是每周三萬五萬的，用半年甚至更長時間去磨到百萬的。
　　
　　而當你的作品銷量達到每周三萬左右，也說明在過去的一周里，東京的街頭已經(jīng)有很多你的旋律了。
　　
　　81年年中這個階段，林樂的新專輯上市的時間里，同樣有優(yōu)秀的作品在跟他爭奪流行尖端地位。
　　
　　比如說寺尾聰?shù)摹都t寶石戒指》，特別神的作品，o榜的單曲榜榜首，從4月拿到6月，在《thebestten》也連著拿了12周的周冠，再接下來到7月份進入頂尖的還有松山千春的《長夜》，近藤真彥跟松田圣子的單曲等等。
　　
　　其實以日本的音樂發(fā)行規(guī)則，專輯作品要跟單曲作品爭奪流行是比較困難的，因為單曲的主打歌只有一首，藝人可以在一段時間內很專注的宣傳這首歌，同時段的曝光肯定巨大，而專輯，除非你發(fā)行的時候就打定主意，只把其中某首歌作為宣傳重點，其它的歌都是搭配著來的填充物，否則在宣傳這個層面上是很難跟單曲競爭的。
　　
　　林樂的新專輯就不可能這樣投資，因為專輯里的10首歌至少有五個鮮明的風格，citypop的，對唱的，流行的，異國風情的，傳統(tǒng)歌謠的……可以說每首歌都特別出色，相應的，也沒有任何一首歌能拿出來代表整張專輯的藝術風格。
　　
　　當《ギザギザハートの子守唄》開始走紅的時候，很多人看到林樂，會給他安排個時尚的帥氣的，站在流行尖端的印象，此時林樂參加節(jié)目，電視臺也是以各種明快色調去配合他。
　　
　　但是這首歌雖然紅，雖然很容易給人留下印象，可因為后續(xù)的宣傳打歌并沒有如單曲宣傳那樣迅速跟進，所以風潮來的快去的也很快，只是兩周時間左右，這首歌的人氣就已經(jīng)攀升到頂峰后開始一點點滑落了。
　　
　　很多精通營銷，關注市場的從業(yè)者都未免扼腕嘆息，思考著如果這首歌拿給自己旗下的年輕男子偶像，那說不定能大火個幾個月，甚至沖擊下百萬單曲銷量之類的。
　　
　　可在林樂這邊，這首歌卻只是引領了半個月的潮流而已。
　　
　　半個月之后，歌曲在各種排行榜單上的位置開始下滑，但與此同時，另一首卻開始漸漸浮上水面了。
　　
　　《romanticが止まらない》，聽完《ギザギザハートの子守唄》的人大聲疾呼這首歌才是最好的，特別純粹的電子音樂卻能寫的如此流行，不是很厲害嗎？
　　
　　這個聲音不是一個人發(fā)出來的，而是兩周后，很多地方的很多人都有的一個共同意識，于是很神奇的事情發(fā)生了，仿佛在一夜之間，全日本的disco，歌舞廳，大街上的竹之子族等都換掉了他們播放器才當中的《ギザギザハートの子守唄》，《romanticが止まらない》開始粉墨登場。
　　
　　這首歌本來是日本一部很無下限電視劇的tie-up作品，現(xiàn)在沒有了tie，卻因為前一首歌的原因而獲得了差不多的推力，有了前座的引路，再加上新聽眾的支持，一周時間里，日本街頭滿世界的都是“停不住的浪漫”的聲音。
　　
　　可惜就好像前做一樣，缺乏跟進的風潮來的快去的也快，一周后，這首歌的播放頻率也是再度大幅縮減，在這個時代本不應該如此的，因為這是個信息傳播很慢的時代，也因為不會有公司放任這樣的人氣平白衰減下去。
　　
　　然而林樂就偏偏這么暴殄天物的做了。
　　
　　在無數(shù)人的扼腕嘆息中，第二首走紅的歌曲用僅僅一周的時間走完了走紅歌曲的一生，流星般劃過日本的樂壇。
　　
　　到第四周，已經(jīng)又開始有林樂的新歌被注意到了，而前面兩首走流行路線的快歌，雖然還有相當一部分人喜歡，各地播放量也很不錯，算是相當有人氣的作品，但很神奇的是，不論媒體還是普通人，都已經(jīng)開始無視它們，不再把它們當做林樂新專輯的代表作，以及時下正當時的流行作品。
　　
　　接著被發(fā)現(xiàn)，被推廣的，是同時兩首歌。
　　
　　起因是平面媒體上，有音樂評論家之間爭論起來，到底是《夕陽之歌》更好，還是《酒紅色的心》更好。
　　
　　兩首林樂專輯當中的慢歌作品顯然都是非常優(yōu)秀，那究竟是那首更好呢？