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唐朝詭事錄(套裝共3冊) 重現(xiàn)的古董

早在唐朝時,就已經(jīng)有很多人開始收藏古董了。
  
  最初,收藏只限于皇家。從中唐開始,收藏之風(fēng)向大臣們那里蔓延。從中唐到晚唐,著名的古董收藏家有:韓愈、張惟素、蕭祐、李方古、段文昌、裴度、李德裕等。
  
  著名宰相李德裕在當時算首屈一指的收藏家,按史上記載,他“每好搜掇殊異,朝野歸附者,多求寶玩獻之”。
  
  李德裕在長安的府邸位于安邑坊東南角。宅子雖然不甚宏大,但景致極為奇巧,庭院內(nèi)“怪石古松,儼若圖畫”。一年盛夏,同僚在他家聚會,當時天氣悶熱,李德裕說不妨事,隨便把大家?guī)У揭粋€屋子,屋中四壁上均是前人留下的名貴字畫。諸位入座后,頓感清涼無比,問其故,才知屋內(nèi)還有一件稀世寶物白龍皮,為新羅人所獻,將其浸入水中,四周則清涼如秋。
  
  像這樣的寶物,在李德裕那里只是九牛一毛。
  
  德裕在洛陽城外三十里建有唐朝最著名的別墅平泉莊,里面不僅有歷代稀貴的古董文物,更有天下奇花異草、珍松怪石。那些文物,放到現(xiàn)在,隨便一件都會值幾千萬元。
  
  跟李德裕同時的李章武(官至成都少尹)也是當時著名的收藏家。
  
  他的鎮(zhèn)宅之寶,是三國時諸葛亮使用過的佩劍。這東西要傳到現(xiàn)在估計也價值上億了。此外,他還藏有一種東西:人臘。也就是干尸。當然不是一般人的,否則也沒什么意義,而是一種小人的干尸,通長只有三寸多,但眉眼明晰。據(jù)說,是僬僥國人。僬僥國,傳說中的小人國,《山海經(jīng)?海外南經(jīng)》中有記載。
  
  下面要講的故事,跟一幅稀世名畫有關(guān)。
  
  這幅畫出自盛唐第一流的畫家張萱之手。作為仕女畫雙星之一(另一位是周昉),人們談起他,首先想起的是那幅流傳后世的《虢國夫人游春圖》(現(xiàn)在看到的,傳為宋徽宗摹本)。這幅畫名氣太大了。
  
  作為楊貴妃的姐姐,也是唐朝最風(fēng)騷、最決絕的女人,虢國夫人之奢華不輸給此前的高陽公主、安樂公主,及至出行,金車寶馬,香飄十里,經(jīng)久不散。當時,楊氏一門具得富貴,競相爭比,各起豪宅,虢國夫人就廣購地產(chǎn),建了多所別墅。長安宣陽坊奉慈寺,就曾是虢國夫人之宅。后來,安祿山起兵,長安陷落,因虢國夫人之宅最奢華,于是將這里改為新政權(quán)的辦公場所。
  
  在古人心目中,奢華不是一個帶有過多貶義色彩的詞語。對一個貴族婦人來說,有條件享受奢華,她是沒有理由拒絕的。至于風(fēng)騷,對虢國夫人本人來說似乎也沒什么錯。人家是女的,還不允許風(fēng)騷么?從對女性的終極審美而言,風(fēng)騷是必需的。每個女人都應(yīng)該具有一種健康的風(fēng)騷。這是一種生活態(tài)度,是一種女性的特質(zhì)。至于虢國夫人的風(fēng)騷是否健康,不得而知,但我們知道她是個決絕的女人。
  
  說她決絕,是因為她的死。
  
  安史亂起,唐玄宗帶著楊貴妃從長安出逃,行至馬嵬坡發(fā)生軍士嘩變,宰相楊國忠被誅,楊貴妃自殺。與此同時,在另一個方向,縱馬出逃的虢國夫人也被地方武裝包圍了。夫人先是將兩個兒子刺死,后又揮劍自殺,頸部被切了個大口子,但人卻沒死掉。不是每個人都有勇氣用利刃切開自己的咽喉。多日后,虢國夫人死于傷口復(fù)發(fā)。其死如此暴烈,可見她的性格是復(fù)雜的。
  
  唐朝時,具有鮮卑血統(tǒng)的皇家注意對貴族進行騎射訓(xùn)練,虢國夫人當時就是諸貴族婦女中騎射的佼佼者。在一次盛大的春游曲江的出行中,被隨行的宮廷畫師張萱繪成《虢國夫人游春圖》。
  
  畫面中,有個最大的特點,就是人物布局非常講究:游春人物共乘八匹駿馬,前三匹呈“一”字排開,第一匹馬和第三匹馬上,坐的是作為前導(dǎo)的內(nèi)官,著男裝,但從面相上看,應(yīng)為女子。這切合了盛唐時女子多著男裝的風(fēng)尚。第二匹馬上,是一個模樣俊秀的丫環(huán)。隨后的兩匹馬并行,靠近觀眾視野即畫面中間的,正是虢國夫人。與她并行的,是其姊妹韓國夫人。再往后,三匹馬也是并行。中間騎馬者,是個抱著小孩的保姆,左右乘馬者分別是丫環(huán)和內(nèi)官。
  
  虢國夫人的裝扮和面容,集中體現(xiàn)了唐朝貴族婦女的特點:面龐圓潤,體態(tài)豐滿。不上濃妝,與游春主題貼切。烏發(fā)高挽,成流行的墜馬髻。著淡綠色窄袖襖,低胸的桃紅色拖裙,純白色綾紗披肩和束腰。微露的錦鞋,亦顯華貴。張萱畫仕女最善用色,尤其是用朱色暈染耳根,所以筆下的夫人嬌羞可愛,顧盼流波,呼之欲出,讓人仿佛一下子回到長安郊外的曲江春光里。
  
  《虢國夫人游春圖》當然是一幅杰作。后世談到張萱時也首推其仕女畫。但你要以為張萱僅僅是一個仕女畫家就錯了。張萱雖善畫仕女,但在當時最著名的一幅作品,卻是不為后世所知的山水畫。這幅作品歷經(jīng)坎坷,躲過了安史戰(zhàn)火,大亂初定后的一天,得以重現(xiàn)天日。
  
  對此,《酉陽雜俎》作了獨家記載:
  
  翊善坊保壽寺,本高力士宅,天寶九載,舍為寺。初,鑄鐘成,力士設(shè)齋慶之,舉朝畢至,一擊百千,有規(guī)其意,連擊二十杵。經(jīng)藏閣規(guī)構(gòu)危巧,二塔火珠受十余斛。河陽從事李涿,性好奇古,與僧智增善,嘗俱至此寺,觀庫中舊物。忽于破甕中得物如被,幅裂污坌,觸而塵起,涿徐視之,乃畫也。因以州縣圖三及縑三十獲之,令家人裝治,大十余幅。訪于常侍柳公權(quán),方知張萱所畫《石橋圖》也。玄宗賜高,因留寺中,后為鬻畫人宗牧言于左軍,尋有小使領(lǐng)軍卒數(shù)十人至宅,宣敕取之,即日進入。先帝好古,見之大悅,命張于云韶院。
  
  長安翊善坊保壽寺是玄宗時代紅人高力士的舊宅。
  
  當時,官宦人家有一個習(xí)慣:把宅子施舍為寺。就算是積德吧。天寶九年(公元750年),高力士將自己在翊善坊的一處地產(chǎn)施舍為寺,即后來的保壽寺。據(jù)說,保壽寺建造之初,寺鐘鑄成,高力士在寺內(nèi)設(shè)飯局慶賀,朝中大臣都來了,按潛規(guī)則,大臣們不管是誰,只要擊一下新鐘,就要現(xiàn)場施舍成百上千的銅錢。有大臣撞起鐘來沒完,過手癮,反正不管擊多少下,都得扔下一堆錢。
  
  當年“安史之亂”爆發(fā),長安迅速淪陷,很多大臣的府邸都遭叛軍打劫,唐朝宮廷所藏的珍寶古董,很多都流失了。
  
  又過了幾十年,到了寶歷年間(公元825年~826年)。寶歷是后來被宦官謀殺的唐敬宗的年號。這位少年皇帝有些問題:性情任性而暴躁,喜歡打馬球、捉狐貍,夜宴淫樂,即位之初就不聽大臣勸告,執(zhí)意帶著女人去驪山泡溫泉。他只享有了兩年的帝國,隨后死于非命。
  
  敬宗在位的兩年里,帝國倒也沒發(fā)生什么大事:
  
  白居易到蘇州赴任;
  
  在徐州,又有驕縱的軍士嘩變,但很快被撲殺;
  
  后來“牛李黨爭”的主角、《玄怪錄》的作者牛僧孺擔(dān)心喜怒無常的皇帝收拾自己,于是請求出任武昌軍節(jié)度使;
  
  牛后來的對手李德裕則從鎮(zhèn)江任上獻《丹扆六箴》給皇帝,規(guī)勸他別太任性,要有個做皇帝的樣子。
  
  總之,寶歷年間,人們各有各的活法,本故事的主人公李涿也是這樣,他正在搜集各種字畫。
  
  李涿在河陽郡做文書工作,業(yè)余收藏古玩。
  
  這一天,李涿因公干來到長安。
  
  他跟保壽寺僧人智增是舊相識,游覽該寺時,無意間在倉庫的破甕里發(fā)現(xiàn)一卷東西。上面滿是塵土。李涿仔細觀看,竟是一幅畫。他一眼就看出此畫不俗,是定有來歷的,就拿別的東西跟看守倉庫的僧人宗牧作了交換。雖然他對字畫有些研究,但卻沒能識得這幅畫。
  
  裝裱后,李涿帶著畫慕名去拜訪大臣、書法家、字畫鑒賞家柳公權(quán)。后者大驚,因為他一眼就看出此畫是失蹤幾十年的張萱的名作《石橋圖》:“你何以有此畫?”
  
  李涿也吃驚不小:“是在保壽寺意外得到的?!?br/>  
  柳公權(quán)定了下心神:“如此說來就對了。張萱作此畫時,還未進入宮廷,而是在做信安郡王的幕僚。當時曾隨郡王游石橋,繪成此畫。開元年間(公元713年~741年),郡王將其獻于玄宗。到天寶年間(公元742年~755年),玄宗又將其畫賜予高力士。而保壽寺,正是高力士的舊宅。”
  
  這幅畫在開元年間誕生,到“安史之亂”失蹤,再到寶歷年間被發(fā)現(xiàn),首尾不過百年。但由于該畫極盡天工之美,所在在當時就已經(jīng)價值連城。
  
  李涿當然很愉快,但高興了沒多長時間,就有皇家禁軍神策軍將領(lǐng)找上門。
  
  將領(lǐng):“聽說你最近在保壽寺得到了一幅畫?”
  
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