????談完了短篇雜志的事情之后，宮原靜又問了一下跟這個事情綁在一起的一個活動。天『『籟小說ｗｗ』ｗ．』⒉３ｔｘｔ．ｃｏｍ
　　
　　????“先前談到過的木槿社漫畫賞的事情，秋月主編跟久保副社長有過交流嗎？”
　　
　　????為什么要弄一個木槿社漫畫賞，這個跟木槿社面臨的第三個問題有關(guān)。
　　
　　????做短篇雜志其實(shí)是社內(nèi)征稿，而漫畫賞則是面向外界的征稿，以借此現(xiàn)更多有才華的漫畫家。
　　
　　????木槿社的漫畫家從數(shù)量上來說已近十分充足了，可是為什么還要覺新的漫畫家？這里面其實(shí)一點(diǎn)矛盾都沒有。
　　
　　????先，得需要明白一個概念，漫畫家和有才華的漫畫家，或者說漫畫家和人氣漫畫家，這是完全不同的兩種生物，從概念和定義上來說就完全不一樣。
　　
　　????日---本的漫畫家總數(shù)有多少？能夠被讀者記得住名字，有代表性的熱賣作品的漫畫家又有多少？
　　
　　????木槿社不缺漫畫家，缺的是有才華的漫畫家。而且這一點(diǎn)上他們沒有半點(diǎn)競爭優(yōu)勢，因此得采取更加積極主動的方式來覺和吸引漫畫家，比如為漫畫家提供更好的基礎(chǔ)待遇，再比如……設(shè)立一個高額獎金的漫畫賞？
　　
　　????現(xiàn)在的木槿社，兩本雜志的高質(zhì)量作品基本上都在圍繞著劇作組運(yùn)作，劇作組本身有原創(chuàng)能力，但是同樣也很依賴宮原靜的原案，但是無論宮原靜的腦容量究竟有多大，也不可能是無限的……
　　
　　????所以整個事情要往深遠(yuǎn)里考慮。
　　
　　????最開始的時候，木槿社需要赤坂龍之介和千斗五十鈴，后來木槿社需要劇作組，到最終，木槿社需要的還是一個個能夠自己畫出熱賣漫畫的漫畫家們。
　　
　　????在宮原靜的計(jì)劃中，隨著時間的推移，劇作組在漫畫出版社這邊的重要性會逐步下降，等到什么時候木槿社，或者說他本人有了動畫部門之后，劇作組的工作重點(diǎn)就會從繪制漫畫分鏡轉(zhuǎn)移到制作動畫劇本、腳本上面去。
　　
　　????當(dāng)然了，這是一個比較長遠(yuǎn)的過程了，不過先期的準(zhǔn)備還是要開始做的。
　　
　　????不論哪一個世紀(jì)，不論對于哪一個行業(yè)來說，人才都很珍貴，也很貴。
　　
　　????木槿社要采取措施，積極主動地吸引有才華的漫畫家。
　　
　　????這其實(shí)是一個比較無奈的事情，大出版社和歷史悠久的出版社，有傳統(tǒng)優(yōu)勢和先優(yōu)勢。
　　
　　????比如，在今年木槿社聲明漸起的時候，主動加入的漫畫家當(dāng)然增加了很多，可是事實(shí)上在這些人之中，很多主動向木槿社投稿的、走進(jìn)木槿社的漫畫家，都是企圖進(jìn)入集英社而不成功，遭到了集英社退稿的人。
　　
　　????所以說不管木槿社展勢頭多么好，以整個行業(yè)的眼光判斷，它只是后起之秀而已。
　　
　　????哪怕現(xiàn)在木槿社只憑借著兩本連載雜志，在銷量上就已經(jīng)擠進(jìn)了所有漫畫出版社的前十，哪怕再加把勁他們還能擠進(jìn)前五，可是這沒什么作用的，因?yàn)閷τ诤芏嗦嫾一蛘哂兄居诔蔀槁嫾业娜?，特別是他們的目標(biāo)還是少年漫畫的話，那么這些人的眼里的出版社只有三家：集英社，小學(xué)館，講談社。