在木槿社的銀行貸款正式走入程序之后，七月份第二期的西瑪麗爾、共計十三萬冊開始發(fā)售。
　　這是三年以來木槿社第一次嘗試增加西瑪麗爾的發(fā)行量，如果這次增發(fā)能夠成功的話，那就意味著木槿社開始實質性走出衰落的狀態(tài)。
　　這或許是木槿社的另外一個轉折點。
　　同那一天一樣，宮原靜和久保芳志在木槿社中等待著當日的銷售數(shù)據統(tǒng)計結果。
　　在前幾年，木槿社先后砍掉了圖書部門和少年漫畫，但哪怕是這樣，它的經營狀態(tài)也在不斷的惡化，特別是進入到90年代以后的木槿社，唯一還在刊行的少女向半月刊漫畫雜志西瑪麗爾的銷量也從巔峰狀態(tài)迅速的滑落到了10萬的層次，哪怕僅僅是10萬，也是在勉為其難的維持。
　　之前西瑪麗爾也有過幾次嘗試小規(guī)模的增發(fā)，但是無一例外都失敗了。
　　沒有能夠熱賣的作品，不等受到讀者的喜歡和追捧，只是單純的企圖擴大雜志的銷量就像是空中樓閣一樣是不可能的。
　　木槿社一直處在沒有好作品—銷量下滑—讀者流失—無法吸引漫畫家—沒有好作品的惡性循環(huán)之中，雖然日（）本不缺漫畫家，但是越是優(yōu)秀的漫畫家越是往大出版社扎堆，集英社、小學館、講談社、白泉社等等，怎么都不會輪得到小小的木槿社的。
　　畫漫畫需要才能嗎？必然是需要的，優(yōu)秀的漫畫家終究是少數(shù)，千萬級銷量的漫畫也總共只有那么多。
　　木槿社也嘗試過從頭培養(yǎng)漫畫家，但這也是不可行的，一來沒有足夠的財力支撐，二來先前的小山高真就是例子，一旦他們成功，很可能就會在對木槿社的元氣有所幫助之前離開，良禽擇木而已。
　　所以如果不是宮原靜的話，木槿社可能會被一直堵在死胡同里，勉勉強強的維持著西瑪麗爾的銷量。
　　之前女子高中兩三事大熱，讓木槿社看到了第一個希望，然而就在他們想讓這部作品繼續(xù)積累一下人氣的時候，隨著漫畫家小山高真毫無癥狀的離開了木槿社。
　　現(xiàn)在第二個機會來了，而且木槿社也切實的主抓了，該擴大發(fā)行量的時候他們果斷的選擇了增發(fā)，現(xiàn)在就看讀者們能不能給他們一個好的回報了。
　　這一天久保芳志的心情跟西瑪麗爾大量漫畫?？哪且黄谙啾炔畈欢?，雖說沒有那么沉重，可也輕松不到哪里去。
　　西瑪麗爾的發(fā)行量增加的嘗試一旦成功，就意味著它的銷量從10萬冊邁向15萬冊級，這對于整個木槿社而言，絕對是一個巨大的鼓舞，可一旦失敗，那就意味著西瑪麗爾依然是發(fā)行量10萬級的雜志，特別是在全社共同努力度過了危機之后，在有著優(yōu)秀的連載的情況下，所有的員工都在期盼著西瑪麗爾能夠走出十萬銷量的困境。
　　這次嘗試一旦失敗，員工們的心理落差會對木槿社的士氣造成嚴重的打擊，而且因為著很長時間內西瑪麗爾不會再做增發(fā)的嘗試。