艾森跟著女仆進(jìn)門就便將手中那一袋肉遞給了女仆，女仆接過后交給了其他的同僚。
　　那個(gè)聲音低啞的女仆為艾森送上了一杯加入了檸檬汁的紅茶和一小袋錢幣，然后便關(guān)上了門退了出去，并在大廳里的一個(gè)獨(dú)立出來的小房間門前輕輕地?fù)u動(dòng)了一個(gè)手鈴，她一共搖了三下，這代表著有客人來訪。
　　“我知道了。”芙蕾雅子爵用簡(jiǎn)單的言語做出了回應(yīng)。
　　現(xiàn)在艾森只需要等待女主人的接待就可以了。
　　芙蕾雅子爵的住所還是一如既往地清冷，與其他貴族那種精致華貴的居住風(fēng)格截然不同，芙蕾雅子爵的住所的住所采用了比較簡(jiǎn)約的風(fēng)格。
　　偏廳里的裝飾只有一副墻面上看著就很滲人的油畫，還有一些必要用到的桌椅就沒有其他的物件了；
　　這顯得整個(gè)偏廳看起來特別的空曠，也特別的冷清。
　　得虧每個(gè)房間有著比較開陽的窗戶，否則整個(gè)環(huán)境就會(huì)看上去陰森森的。
　　黃昏的余霞從窗戶中投入，投在了掛在墻面的油畫上，那是一副畫風(fēng)怪異的作品。
　　它的畫風(fēng)并不是當(dāng)代所流行的洛克克派的畫作，也不是傳統(tǒng)的古典主義或者學(xué)院主義的畫作。
　?、?br/>　　這是一幅巴洛克派的油畫。
　　巴洛克派的油畫從十七世紀(jì)開始流行，其夸張、不完整、和強(qiáng)烈的顏色對(duì)比是巴洛克派的特性。
　　一般來說，巴洛克派的畫作都會(huì)以人作為畫中的主角，畫中的人物往往會(huì)用生動(dòng)大膽的姿勢(shì)來呈現(xiàn)出畫面感，而使用色彩鮮明的顏色對(duì)比能凸顯出光影的立體效果，使得人物處于高光的位置來抓取看客的注意力。
　　而巴洛克派的畫作大多受到文藝復(fù)興人文主義的影響，導(dǎo)致許多的作品都與人物、宗教和神話離不開關(guān)系。
　　于十七世紀(jì)處，巴洛克風(fēng)格的畫作受到了圣光會(huì)的大力支持，大量贊揚(yáng)圣光的作品流出到市面上而被大眾所接受。
　　其中最具代表性的畫家就是出身在神圣羅馬帝國的彼得.保羅.魯本司，他的作品《圣母無原罪》曾一度被人與意大利大畫家拉斐爾所創(chuàng)作的《西斯廷圣母》相提并論。②
　　而墻上的這一副畫雖然是巴洛克的風(fēng)格，但其中的內(nèi)容卻是讓人看到后會(huì)感到不安。
　　畫中的內(nèi)容是一座類似教堂的背景，教堂中的氣氛神圣而嚴(yán)肅，一名男子跪倒在面前圣子野肅的受難像前祈禱，但是從畫面左下方的陰影處隱隱約約地能看見一只疑似老鼠的黑影。
　　它和普通的老鼠非常相似，假如遠(yuǎn)看的話根本難以分辨它和普通的老鼠有什么區(qū)別，非常容易使人混淆。
　　它的身上有著凌亂的黑色毛發(fā)，還有一條蒼白的長尾，但這條長尾看上去更像是一截截剃去了肉的龍骨。③
　　如果仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)它有著一張面容扭曲的人臉，那張臉上的表情栩栩如生，就如同飽受了折磨卻無法解脫一般地痛苦。
　　它的手爪與人類的手極為相似，普通嚙齒類動(dòng)物一樣有著四顆大板牙，而畫中的這只人臉鼠則是有著一嘴尖銳的牙齒，就像鯊魚一樣。
　　這樣一只邪惡而怪異的生物會(huì)出現(xiàn)在教堂這種神圣的地方使得整張畫呈現(xiàn)出矛盾卻鮮明的沖突感，一面是氣氛莊嚴(yán)，一面是詭異恐怖，這樣的畫作假如流出去被圣光會(huì)的人發(fā)現(xiàn)恐怕會(huì)被視為異端的作為，但它卻堂而皇之地被芙蕾雅女子爵掛在了偏廳中。