兩年，整整兩年，224萬字。
　　
　　仙箓這本書，以及許道這個角色，終于走到了揮手說再見的時刻。
　　
　　這兩年一路走來，可謂是磕磕絆絆，光是作者進(jìn)醫(yī)院就進(jìn)了兩次，以及至少兩個月徹底擺爛。
　　
　　但是好歹《仙箓》沒有太監(jiān)，仍舊是迎來了故事中的一個大結(jié)尾。
　　
　　十分感謝和感激，從開書到結(jié)尾，各位書友的支持！
　　
　　特別是到了全書的后期，依舊還在的各位書友們，謝謝，不勝感激！正是因?yàn)槟銈兊拇嬖冢S道才迎來了階段性的成長。
　　
　　在這長達(dá)兩年的寫作中，發(fā)生了很多事情，雜事不提，單單是作者的寫作狀態(tài)和能力，就兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，時起時伏。
　　
　　《仙箓》上半部的時候，吳國洱海篇結(jié)束，布谷曾浸在了一種無法言喻的圓融狀態(tài)中，是第一次感受到一個百萬字的文章當(dāng)中，那種承前啟后，互相關(guān)聯(lián)，文章有它自己的生命力的感覺，讓布谷在長達(dá)兩三周的時間，都處在一種興奮如悟道般的感覺中。
　　
　　或許對于其他的作者來說，這種感覺很平常，以及布谷夸張了。但是對于布谷而言，它真的很難得和奇妙。當(dāng)時感覺整個人，是蹭的上了一個臺階。
　　
　　并且也是從《仙箓》上部結(jié)尾左右，布谷開始有體系的梳理自己的寫作經(jīng)驗(yàn)，發(fā)掘弱點(diǎn)，學(xué)習(xí)克服。
　　
　　在這個梳理學(xué)習(xí)的過程中，布谷不止一刻的感受到那種悟道般的通達(dá)感，寫作體系也從簡陋，到達(dá)復(fù)雜，自以為的齊備程度，各種想法蓬勃發(fā)展。
　　
　　之所以如此，或許是因?yàn)椴脊仍趯懽?，或者?zhǔn)確的說，故事天賦上的極度匱乏。很多其他作者和讀者，習(xí)以為常和自然而然的一些概念、手法，布谷需要一層一層的剖析，繞來揉去，才能用自己的方法理解清楚。
　　
　　畢竟最開始寫書的時候，布谷是個連故事高潮是什么，都完全沒有概念的人。
　　
　　最終反映到實(shí)踐中，就是梳理學(xué)習(xí)寫作技巧的同時，《仙箓》的下半部，更是磕磕絆絆，甚至是一言難盡，給讀者的感覺和給作者的挫敗感，十分之大。
　　
　　剛開始是壯志豪言，落筆時是步履維艱，鬧出笑話。
　　
　　明明感覺自己比以前更加會寫作，為什么，反而寫的越發(fā)艱難了呢？
　　
　　當(dāng)時的布谷，十分難熬，仿佛就是站在一團(tuán)迷霧中，不知道走的路究竟是越走越接近目標(biāo)，還是越走越偏越遠(yuǎn)。
　　
　　甚至一度丟失了對本書吸引點(diǎn)的把握，即“讀者為什么喜歡看我的書？”、“為什么開頭和前面寫的好看，我前面到底是怎么寫的？”
　　
　　種種。
　　
　　一年過去，現(xiàn)在回去看，這一年中的煎熬，或許就是《仙箓》這本書，真正出現(xiàn)在布谷腦子中的時候，就只有吳國篇這一個世界，或者準(zhǔn)確的說，開始創(chuàng)作仙箓時，就只有“白骨觀”這一個地圖，真正在布谷腦子中出現(xiàn)了。
　　
　　簡言之，沒大綱，世界本就是殘缺的，后面還丟了壓迫感。
　　
　　等到《仙箓》創(chuàng)作的中期，各種靈感冒出來的時候，最多和仙箓有關(guān)，但又并不適用于仙箓本身。
　　
　　這是個很大的缺陷，不少讀者就有遮掩一個認(rèn)識：這個作者，前期驚艷，至于中后期呢……他沒有中后期。
　　
　　現(xiàn)在回顧這個缺點(diǎn)，或者說用最近的感悟去剖析，之所以如此，是因?yàn)椴脊鹊膶懽?，從來都是從一種世界觀和韻味感覺如手的，即“這個世界好精彩”、“這種生活我喜歡，有趣，我想過”……然后去創(chuàng)作和書寫它。
　　
　　而等到世界觀有趣的地方展開完之后，作者便陷入了疲倦和乏味中。
　　
　　少年人喜新厭舊。
　　
　　但殊不知，其實(shí)一個世界觀在讀者的腦中鋪開展開之后，才是更加吸引人的開始，看書人代入了這個世界、習(xí)慣了這些人物，才是整個世界真正開始活起來的時候！畢竟讀者看的時候，和作者寫的時候不一樣，前者一晃而過，后者度日如年。
　　
　　仔細(xì)想想，其實(shí)讓讀者喜歡一個世界和一些人物，才是最難的一步。
　　
　　而布谷，卻往往是在這一步走完了，反而自己陷入了疲倦和無力之中，實(shí)在是可惜和不成器啊。或許這也是布谷從大學(xué)開始創(chuàng)作，到了現(xiàn)在為止，卻依舊撲街的原因吧。
　　
　　還有一點(diǎn)大缺陷，人物。
　　
　　布谷其實(shí)非常不擅長于人物，仙箓這本書，和仙箓之前，毫不掩飾的說，壓根就不會從人物出發(fā)展開故事。
　　
　　但是不知道是造孽還是幸運(yùn)的是，有時候筆下的人物他們自己會活過來，反抗作者。
　　
　　大體就類似于吳國篇后期，必須有一場驚天動地的大戰(zhàn)，這是故事本身決定的。布谷其實(shí)不想寫，因?yàn)椴粫?，但是故事它自己需要寫，會逼著布谷去寫，或者?qiáng)硬的回避。
　　
　　具體到人物上面，主要有兩個人物跳出了布谷的掌控。（笑，其實(shí)我壓根沒掌控過她們。）
　　
　　第一個是江瓊琚，一些老朋友可能知道，她是另外一本書的。當(dāng)時布谷很懵，壓根不知道為什么書友會很喜歡她。當(dāng)時原計(jì)劃是發(fā)刀，然后被迫停手。并且這個人物似乎有很大的發(fā)展空間，有很多情節(jié)，但是布谷不擅長人物，她有活過來的苗頭，對我反而是一種超出掌控的棘手。于是直接下手掐滅，讓她神隱退場，主角和她分道揚(yáng)鑣。
　　
　　第二個就是尤冰，她其實(shí)只是一個室友，配角，路人角色。原定結(jié)局很慘，孤傲自守，結(jié)果死在白骨觀中，或者上吊或者怎樣，反正就是沒有足夠的天賦，又不想蠅營狗茍，就站著死了。
　　
　　結(jié)果她直接跳出了原定的命運(yùn)，還想從女配跳成女主……等布谷回過頭來意識到這點(diǎn)的時候，很懵，明明她只是個女配，怎么就在部分書友看來卻是青梅竹馬，不少書友覺得這個人物不錯。
　　
　　有過前車之鑒，布谷忍住了掐滅她的想法，讓她繼續(xù)出場，然后她就真的從配角跳成了女主。直到后來，主角不得不和她暫時分別，她才暫時神隱。但是后來，尤冰這個角色再度跳出來，站定了女主位置。
　　
　　雖然布谷一直沒有給她女主的名分，因?yàn)樵谄瘘c(diǎn)的角色欄里面，她的標(biāo)注一直是女配。可是縱觀全書，她就是貨真價實(shí)的女主。（嘆氣）
　　
　　這種感覺就怎么說呢，敘述起來很奇怪，作者寫起來更奇怪。而且一個角色的能動性超過了作者的掌控力之后，她除了帶來好處之外，確實(shí)也會造成一定的妨礙。
　　
　　最典型的就是，拖家?guī)Э谶€怎么混江湖？
　　
　　不過歸根結(jié)底，一個角色能夠自己動起來，它終歸是好事。
　　
　　僅僅是作者能力不夠，才讓好事變成妨礙，是作者的錯，而不是人物的錯。畢竟，拖家?guī)Э诘臑槭裁床荒芑旖?br/>　　
　　郭靖和黃蓉，楊過和小龍女，諸多網(wǎng)文作品中經(jīng)典角色，伴侶關(guān)系，師徒關(guān)系，父子關(guān)系等等……讀它們，壓根就不會感覺是拖家?guī)Э?，反而是底氣、是目?biāo)、是動力、是敵人！
　　
　　中本就不存在拖家?guī)Э诘恼f法，只是作者的能力差，才會讓人感覺到是拖家?guī)Э?，沒規(guī)劃好，掌控不了。
　　
　　以上兩大點(diǎn)，基本就是布谷創(chuàng)作中最大的問題。
　　
　　在仙箓第二年的寫作中，布谷遇見了這么多問題，棘手，但是好在依舊在磕磕絆絆的寫。
　　
　　正是因?yàn)橐荒陼r間的硬著頭皮去寫，遠(yuǎn)比不寫，止步于此要好。遇見的困難很多，收獲也很多。