????在網(wǎng)上找了這些，在時(shí)刻提醒自己1。不要找借口：就算一天只能寫一頁，一年也能出一本365頁的書。要是真的寫不出來，請(qǐng)寫下250字的借口。這樣一來，每天還是有在寫東西。更重要的是，要不就受不了編借口，開始寫作，要不就是看開了，不要再浪費(fèi)時(shí)間，幻想自己能成為作家。
????2。不要把自己想得太聰明絕頂：不要瞧不起你的讀者，東西不被接受是因?yàn)槟愕淖x者水準(zhǔn)不夠？！吹牛大王??！請(qǐng)腳踏實(shí)地，因?yàn)槟愕淖x者都是地球人。
????3。不要想炫耀自己的知識(shí)才能：好的作家可以用簡單的描寫表達(dá)出復(fù)雜的思想。即使你有專業(yè)知識(shí)或字匯，只要提供提供讀者他需要知道的信息就夠，要是你的文章中，每兩三段就要讀者去番字典的話，讀者會(huì)看不下去。沒有人喜歡愛現(xiàn)的家伙，小說讀者能在一哩外嗅到這些人。
????4。不要奢望奇跡：寫作技巧就是要靠不斷練習(xí)來磨練。至少要花十年的時(shí)間才能訓(xùn)練出一個(gè)醫(yī)生，既然如此，怎么會(huì)有人以為只需數(shù)天數(shù)月或一年就能成為職業(yè)寫作高手？！寫作跟練腳踏車很像，要經(jīng)過不斷的失敗與練習(xí)。寫好小說不容易，往好處想，要是好小說隨手可得，那你的精心杰作就不算什嗎了不是嗎？！妳需要有信心并花時(shí)間來提生自己的寫作能力。先寫下五年后你的職業(yè)創(chuàng)作生涯想達(dá)到怎樣的境界，將你的最終目標(biāo)切成數(shù)個(gè)小目標(biāo)，開始往前推，四年后想怎樣，大后年，后年，然后是明年要達(dá)到哪些目標(biāo)？將妳希望達(dá)到的目標(biāo)列表小心收好，開始工作，要有耐心的*自己好好工作。將所學(xué)到的技巧記下，在一年后檢查自己有無達(dá)到預(yù)定的目標(biāo)。你會(huì)為自己的進(jìn)步感到欣喜不已。即使你還無法出售自己的作品，但你會(huì)離自己的目標(biāo)更近。
????5。不要浪費(fèi)時(shí)間作暖車動(dòng)作：故事一開始就要引人入勝。不要在故事一開始就丟一堆設(shè)定描述給讀者。吸引人的小說其起頭會(huì)是某人的對(duì)恐懼或威脅的反應(yīng)。身為人類，我們本能的會(huì)被恐懼所吸引。要是你的故事一開始是一個(gè)的登山者，用指甲緊攀著巖壁，我保證讀者會(huì)想知道接下來會(huì)發(fā)生啥事。如果你的故事是開始是一個(gè)小女孩因?yàn)橐谝欢褔?yán)苛的評(píng)論家前舉辦鋼琴獨(dú)奏而感到恐懼，讀者會(huì)馬上會(huì)對(duì)她的情況產(chǎn)生興趣。好的故事開始于恐懼威脅?？謶植灰欢ㄊ莵碜匀怏w或立即的危險(xiǎn)?；叵胍幌履阕约旱娜松猜飼r(shí)候你覺得快要自己快被嚇?biāo)懒?？也許是第一天上學(xué)，也許家中有人過世，或有人離婚？也許是你要在大庭廣眾下發(fā)表演說？！或許是你的第一次約會(huì)？或者是你要搬家？即使是好事，任何會(huì)產(chǎn)生壓力的事，都會(huì)是一種恐懼威脅。這怎嘛說呢？人類有安于現(xiàn)狀的習(xí)性，當(dāng)我們處在熟習(xí)自在的環(huán)境下，我們會(huì)懶的去做任何變更。但當(dāng)改變發(fā)生時(shí)，我們熟知的世界被晃動(dòng)時(shí)，我們會(huì)感到不自在。威脅出現(xiàn)了。威脅來自于改變。這下子你知道你的故事要從哪里開始，故事開始于[改變>；。一個(gè)陌生人自公車走下。一個(gè)新家庭搬入。你接到了一封電報(bào)。這些都是開起一個(gè)故事的好時(shí)機(jī)。寫故事不要從〔改變〕之前開始，更不要丟出一堆背景設(shè)定。不要從跟故事無關(guān)的事件開始寫。不要從〔改變〕發(fā)生很久后，這會(huì)使讀者搞混?！哺淖儭硰哪拈_時(shí)，故事就那里下手。背景設(shè)定是交給作者慢慢去處理。讀者不在乎這些東西，她們想要的是〔改變〕，想要的是恐懼威協(xié)，想要知道角色對(duì)這個(gè)事件的反應(yīng)。記住讀者想要的是什么。不要將作者自己在乎的事，強(qiáng)加在讀者身上。你必須再一開始時(shí)，先給讀者她想要的，不然讀者不會(huì)想再看下去。她想要的是威脅。威脅常常來自于改變。在筆記本上記下你覺得10次妳覺得最受威脅或怕的要死的時(shí)刻。也許每個(gè)人記得時(shí)刻都不同，但我趕跟你打賭，絕對(duì)都是跟改變有關(guān)。當(dāng)妳了解這一點(diǎn)時(shí)，妳接下來就可以再列一張十個(gè)妳覺得適合用在故事開端，會(huì)產(chǎn)生威脅的改變。不論是親身經(jīng)驗(yàn)或是想象的都可以。下次當(dāng)你再寫新故事開頭撞壁時(shí)，把這張單子拿出來，你就不需在那為熱車傷腦筋，可以直接切入故事重點(diǎn)。
????6。不要描寫日落。讀者看小說時(shí)，需要透過“描述”來描繪設(shè)定與人物，他們才能真正進(jìn)入互動(dòng)。但有些作者常常太投入花太多力氣在描述上，常常在故事進(jìn)行的途中，停下來描述日落，想著把寫出美妙的散文為目的，而忘了當(dāng)他們駐足于描述某物有多長時(shí)，故事的進(jìn)展同時(shí)也停了下來。我朋友cliftonadams是一位擅長寫的西部短篇小說，長篇小說的作者，在他的一部得獎(jiǎng)作品中，他花了數(shù)頁去描述一次日落。那是一個(gè)偏離準(zhǔn)則卻又精彩動(dòng)人的專業(yè)作品。但要在這個(gè)特殊條件下才成立，adams鋪陳設(shè)計(jì)這個(gè)場(chǎng)景，是為了告訴讀者一個(gè)可怕威脅即將來臨。一當(dāng)黑夜降臨，一群計(jì)劃好的暴徒，將攻擊主角孤寂的小營地好作掉他?；谏鲜龅睦碛桑恳粋€(gè)描述日落的字都是有意義的，全都充滿著痛苦與懸疑感。不論那些描述對(duì)妳有多詩情畫意，只有在一些特別的場(chǎng)合，妳才可花很多篇幅來作描述。新手作家花很多時(shí)間描述日落往往成為老作家或出版社之間的一個(gè)的經(jīng)典笑話，在某些場(chǎng)合，妳只要說出“如玫瑰色輕撫的黎明”四周就會(huì)露出會(huì)心的微笑。從前面的部分我們知道，小說中，劇情是要一直往前推動(dòng)的，而描述會(huì)故事停頓下來。用一大堆設(shè)定或人物描述在小說中，就像是物理學(xué)家面對(duì)“電子測(cè)不準(zhǔn)定律”卻又想要描述電子一樣的不可能。“如果電子確切知道自己之去向，就不知自己身在何方，反之亦然。”我想他要說的是如果要十分詳細(xì)的描述某事，那就必須停止「動(dòng)作」。但沒有動(dòng)作存在，描述是無意義的。因此每當(dāng)妳想給你的讀者一堆詳細(xì)的描述時(shí)，你想說的故事變會(huì)被暫停。讀者是對(duì)你的故事，進(jìn)行中的劇情所吸引，而非對(duì)精致的散文。這么說來，妳的故事中就不需要任何的描述了嗎？當(dāng)然不是。描述要被小心的使用，要一點(diǎn)點(diǎn)的透露，好讓你的讀者能看到，聽到，感受到妳故事中的世界。但請(qǐng)千萬注意，「描述必須是要一次一點(diǎn)點(diǎn)的釋出」，而不是一股腦的一大頁丟出來。我絕對(duì)不是第一個(gè)警告，有關(guān)「詩意」描寫會(huì)讓故事停頓下來的人，但這個(gè)問會(huì)一次又一次的出現(xiàn)在新手文章中。一再出現(xiàn)這種情況的原因有兩種，要不作者是不了解小說的本質(zhì)，要不就是作者太愛自己寫出來的東西，而讓傲慢凌駕了理智?！妇碌膶懽鳌钩?huì)讓故事的步伐變慢，并造成得讀者與故事之間的隔閡。請(qǐng)千萬注意，除了樹與日落外，描述還包含「角色的心里與想法」。新手往往會(huì)只為了描述角色的內(nèi)心而使整個(gè)故事停頓下來。理所當(dāng)然，妳一定要進(jìn)入你角色的腦袋與內(nèi)心中，而有些看法妳必須透露給讀者知道，這樣一來讀者才能了解他，同情他并認(rèn)同他的行為。但在一個(gè)好的小說中，即使是長篇小說，描述角色內(nèi)心與情感的篇幅往往都很短。一個(gè)稱職的作家會(huì)說（描述）的不多，而表達(dá)（動(dòng)作）的很多。現(xiàn)在的讀者會(huì)希望你推動(dòng)故事，而不是站討論事情。因此妳可以想想妳小說的「?jìng)鬟_(dá)的系統(tǒng)」。有需多方法可以將信息傳送給讀者。不同的方法可產(chǎn)生不同的故事節(jié)奏感：1。揭露（exposition）：這是讓故事節(jié)奏變的最慢的方式，直接給情報(bào)，沒有任何事發(fā)生，妳直接給讀者信息，像是個(gè)人自傳背景，身高體重，社會(huì)地位等信息。有的數(shù)據(jù)是一定要讀者的，但當(dāng)妳在給百科全書數(shù)據(jù)時(shí)，故事是無法有任何進(jìn)展的。
????2。描述（des.c.r.i.p.tion）：一樣拖慢節(jié)奏感，有些是必須的，要小心使用。
????3。記述（narrative）：故事中登臺(tái)角色的動(dòng)作，互動(dòng)，開始呈現(xiàn)出來。但不對(duì)其行為下任何批注或解釋，像是在看舞臺(tái)戲一樣，故事中大部分的都是屬這類描述。這種說故事的方法會(huì)讓劇情快速推展。
????4。對(duì)白（dialogue）：角色的對(duì)話，很少動(dòng)作或內(nèi)在想法，很像是在打網(wǎng)球一樣快速的往返。當(dāng)角色受到壓力時(shí)，對(duì)話會(huì)又短又快。
????5。劇烈的總結(jié)（dramaticsummary）：最快的一種。當(dāng)有劇烈的變化發(fā)生，才取不是如記述般一幕幕演出，而是用總結(jié)來加快故事速度。像這個(gè)時(shí)候，原本要花上六頁的飛車追逐，或爭吵可能要濃縮到一行文。如果你的故事前進(jìn)太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而沒善用對(duì)白或總結(jié)。反之如果你的故事跑得太快，也許妳可以將一些總結(jié)改成記述，或是小小利用描述來當(dāng)個(gè)喘息空間，像是寫一下景，或?qū)懸幌陆巧谙肷?。如此一來，妳可意識(shí)到如何更像一個(gè)小說家，同時(shí)意識(shí)到哪些方法可幫妳把作品賣出去。妳將學(xué)會(huì)到如何讓故事強(qiáng)而有力，而非繞著瑣事兜圈圈，選擇適當(dāng)?shù)摹競(jìng)鬟_(dá)的系統(tǒng)」-好讓故事順利前進(jìn)。
????7。不要將真人直接套用你的故事中：適度用夸**，創(chuàng)造出吸引人的角色。
????8。不要寫軟腳蝦，墻頭草：藉由賦予故事目標(biāo)來建立有行動(dòng)力的角色9。不要死卡在麻煩中：故事應(yīng)充滿有意義的沖突。
????10。不要發(fā)生無意義的事件：請(qǐng)用依動(dòng)機(jī)與背景增加你的小說的邏輯與合理性。
????11。不要忘了刺激與反應(yīng)：用“因?yàn)?，所以”來增加故事張?2。不要忘了這是誰的故事。
????觀點(diǎn)：只要注意下列幾點(diǎn)，就掌握觀點(diǎn)就不是問題：這是誰的故事？進(jìn)入這個(gè)角色的內(nèi)心-并一直保持的雖然很簡單，但觀點(diǎn)有不同的角度可運(yùn)用。我相信你了解為何由一個(gè)一個(gè)角色，觀點(diǎn)來敘述故事。這是因?yàn)槲覀冊(cè)佻F(xiàn)實(shí)生活中我們僅能由自身，而非他人的觀點(diǎn)，來了解事物。作者想想人相信讓他的故事是*近現(xiàn)實(shí)且具說服力，他必須安排事件，好讓讀者如同經(jīng)歷真實(shí)人生般，隨著單一觀點(diǎn)經(jīng)歷整個(gè)故事。我們每個(gè)人都是自己生命中的主角。下次當(dāng)你在人群中時(shí)，花點(diǎn)時(shí)間觀察你是如何看周遭人事物，而那些你有興趣的人，在你的生活中扮演何種角色。同時(shí)觀察四周的人，運(yùn)用你的想象力，向其它人事如何用個(gè)人獨(dú)特的觀點(diǎn)來分析看待同一件事情。你筆下的角色在故事中，應(yīng)該也會(huì)以這種方式來體會(huì)故事行動(dòng)（storyaction）。要如何做到？很簡單。將這些行動(dòng)經(jīng)由腦袋思考與內(nèi)心想法來表現(xiàn)出來。由你所選定的觀點(diǎn)角色，透過其想法，感官與感情來表達(dá)。無論你用第幾人稱的方式敘述故事都沒差。「我擔(dān)心地走在無人的街頭…」「他擔(dān)心地走在無人的街頭…」結(jié)果都是一樣的，你的目的是要讓讀者體驗(yàn)到觀點(diǎn)角色內(nèi)心中的所有事物。在短篇故事中，通常會(huì)是只有一個(gè)觀點(diǎn)。短篇故事中，更換觀點(diǎn)會(huì)造成混淆而使故事看起來支離破碎。在長篇小說中，回有許多不同的觀點(diǎn)，不過一定會(huì)有一個(gè)是主要觀點(diǎn)的。這是因?yàn)槊總€(gè)故事，終究會(huì)是以一個(gè)角色的故事為主線，如同你的生活故事是只屬于你自己的一樣。這將會(huì)是個(gè)致命缺點(diǎn)，如果你讓你的觀點(diǎn)由一個(gè)角色隨意跳得另一個(gè)角色上，而沒有固定一個(gè)主要觀點(diǎn)。人生不會(huì)是這樣，小說也不會(huì)是這樣。舉例來說，要是一部小說有十萬字，會(huì)有50-70%的敘述是透過主要觀點(diǎn)角色來描述。主要觀點(diǎn)角色的想法，感覺，原則，與企圖，將會(huì)主宰整個(gè)故事的行動(dòng)。當(dāng)你要更換觀點(diǎn)時(shí)，如果有必要，那是因?yàn)橼s變觀點(diǎn)可提示讀者，好了解主要觀點(diǎn)角色所面對(duì)的問題。要如何放置觀點(diǎn)呢？答案是：將觀點(diǎn)放在會(huì)在正確位置，不會(huì)錯(cuò)過任何重大決定性情節(jié)的角色上。（舉例來說，你要是要寫一部爬圣母峰登山的小說，你很難將觀點(diǎn)放在從未離開過西部平原的小男孩身上）除此之外，還有其它的要素要注意。讀者喜歡在看故事時(shí)有擔(dān)心懸疑感。讀者大部分會(huì)為觀點(diǎn)角色而擔(dān)憂。讀者最常擔(dān)心是的什么？「擁有最重要目標(biāo)的角色能否達(dá)成他的目標(biāo)」。
????因此你應(yīng)該將觀點(diǎn)放在擁有強(qiáng)大動(dòng)機(jī)，推動(dòng)故事前進(jìn)的角色身上，在整個(gè)故事中，采取行動(dòng)將故事引導(dǎo)到結(jié)局，會(huì)成為最大贏家或輸家的角色上。這個(gè)角色，常常是最為掙扎的角色，而最終有所改變。因此在有些小說理論中說道，因選擇在故事行動(dòng)中改變最多的角色，來切入觀點(diǎn)。雖然是這樣指出，但在小說中，要是作者沒設(shè)計(jì)好情節(jié)，觀點(diǎn)角色與被改變角色之間并不一定會(huì)畫上等號(hào)。因?yàn)檎麄€(gè)故事的行動(dòng)與意義的中心會(huì)集中在觀點(diǎn)角色上，觀點(diǎn)角色，一定要成為被改變的角色。
????以上對(duì)作者在寫觀點(diǎn)時(shí)有何意義？？最簡單的一件事就是你無法將觀點(diǎn)角色放在一個(gè)中立的位置觀察。即使是像「大亨小傳（thegreatgatsby）」這樣的小說中，gastsby（大亨）最終并不是真正重要的角色，nickcarraway才是最終真正有所行動(dòng)，改變，對(duì)世界有不同的看法，在故事最后，決定回到中西部。nick是敘述者，觀點(diǎn)角色，最后是他的故事，整個(gè)事件是透過他的感覺來詮釋。即使書名并不是這樣取。