????1。揭露（exposition）：這是讓故事節(jié)奏變的最慢的方式，直接給情報(bào)，沒有任何事發(fā)生，妳直接給讀者信息，像是個(gè)人自傳背景，身高體重，社會地位等信息。有的數(shù)據(jù)是一定要讀者的，但當(dāng)妳在給百科全書數(shù)據(jù)時(shí)，故事是無法有任何進(jìn)展的。
　　
　　????2。描述（des.c.r.i.p.tion）：一樣拖慢節(jié)奏感，有些是必須的，要小心使用。
　　
　　????3。記述（narrative）：故事中登臺角色的動(dòng)作，互動(dòng)，開始呈現(xiàn)出來。但不對其行為下任何批注或解釋，像是在看舞臺戲一樣，故事中大部分的都是屬這類描述。這種說故事的方法會讓劇情快速推展。
　　
　　????4。對白（dialogue）：角色的對話，很少動(dòng)作或內(nèi)在想法，很像是在打網(wǎng)球一樣快速的往返。當(dāng)角色受到壓力時(shí)，對話會又短又快。
　　
　　????5。劇烈的總結(jié)（dramaticsummary）：最快的一種。當(dāng)有劇烈的變化發(fā)生，才取不是如記述般一幕幕演出，而是用總結(jié)來加快故事速度。像這個(gè)時(shí)候，原本要花上六頁的飛車追逐，或爭吵可能要濃縮到一行文。如果你的故事前進(jìn)太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而沒善用對白或總結(jié)。反之如果你的故事跑得太快，也許妳可以將一些總結(jié)改成記述，或是小小利用描述來當(dāng)個(gè)喘息空間，像是寫一下景，或?qū)懸幌陆巧谙肷?。如此一來，妳可意識到如何更像一個(gè)小說家，同時(shí)意識到哪些方法可幫妳把作品賣出去。妳將學(xué)會到如何讓故事強(qiáng)而有力，而非繞著瑣事兜圈圈，選擇適當(dāng)?shù)摹競鬟_(dá)的系統(tǒng)」-好讓故事順利前進(jìn)。
　　
　　????7。不要將真人直接套用你的故事中：適度用夸**，創(chuàng)造出吸引人的角色。
　　
　　????8。不要寫軟腳蝦，墻頭草：藉由賦予故事目標(biāo)來建立有行動(dòng)力的角色9。不要死卡在麻煩中：故事應(yīng)充滿有意義的沖突。
　　
　　????10。不要發(fā)生無意義的事件：請用依動(dòng)機(jī)與背景增加你的小說的邏輯與合理性。
　　
　　????11。不要忘了刺激與反應(yīng)：用“因?yàn)?，所以”來增加故事張?2。不要忘了這是誰的故事。
　　
　　????觀點(diǎn)：只要注意下列幾點(diǎn)，就掌握觀點(diǎn)就不是問題：這是誰的故事？進(jìn)入這個(gè)角色的內(nèi)心-并一直保持的雖然很簡單，但觀點(diǎn)有不同的角度可運(yùn)用。我相信你了解為何由一個(gè)一個(gè)角色，觀點(diǎn)來敘述故事。這是因?yàn)槲覀冊佻F(xiàn)實(shí)生活中我們僅能由自身，而非他人的觀點(diǎn)，來了解事物。作者想想人相信讓他的故事是*近現(xiàn)實(shí)且具說服力，他必須安排事件，好讓讀者如同經(jīng)歷真實(shí)人生般，隨著單一觀點(diǎn)經(jīng)歷整個(gè)故事。我們每個(gè)人都是自己生命中的主角。下次當(dāng)你在人群中時(shí)，花點(diǎn)時(shí)間觀察你是如何看周遭人事物，而那些你有興趣的人，在你的生活中扮演何種角色。同時(shí)觀察四周的人，運(yùn)用你的想象力，向其它人事如何用個(gè)人獨(dú)特的觀點(diǎn)來分析看待同一件事情。你筆下的角色在故事中，應(yīng)該也會以這種方式來體會故事行動(dòng)（storyaction）。要如何做到？很簡單。將這些行動(dòng)經(jīng)由腦袋思考與內(nèi)心想法來表現(xiàn)出來。由你所選定的觀點(diǎn)角色，透過其想法，感官與感情來表達(dá)。無論你用第幾人稱的方式敘述故事都沒差。「我擔(dān)心地走在無人的街頭…」「他擔(dān)心地走在無人的街頭…」結(jié)果都是一樣的，你的目的是要讓讀者體驗(yàn)到觀點(diǎn)角色內(nèi)心中的所有事物。在短篇故事中，通常會是只有一個(gè)觀點(diǎn)。短篇故事中，更換觀點(diǎn)會造成混淆而使故事看起來支離破碎。在長篇小說中，回有許多不同的觀點(diǎn)，不過一定會有一個(gè)是主要觀點(diǎn)的。這是因?yàn)槊總€(gè)故事，終究會是以一個(gè)角色的故事為主線，如同你的生活故事是只屬于你自己的一樣。這將會是個(gè)致命缺點(diǎn)，如果你讓你的觀點(diǎn)由一個(gè)角色隨意跳得另一個(gè)角色上，而沒有固定一個(gè)主要觀點(diǎn)。人生不會是這樣，小說也不會是這樣。舉例來說，要是一部小說有十萬字，會有50-70%的敘述是透過主要觀點(diǎn)角色來描述。主要觀點(diǎn)角色的想法，感覺，原則，與企圖，將會主宰整個(gè)故事的行動(dòng)。當(dāng)你要更換觀點(diǎn)時(shí)，如果有必要，那是因?yàn)橼s變觀點(diǎn)可提示讀者，好了解主要觀點(diǎn)角色所面對的問題。要如何放置觀點(diǎn)呢？答案是：將觀點(diǎn)放在會在正確位置，不會錯(cuò)過任何重大決定性情節(jié)的角色上。（舉例來說，你要是要寫一部爬圣母峰登山的小說，你很難將觀點(diǎn)放在從未離開過西部平原的小男孩身上）除此之外，還有其它的要素要注意。讀者喜歡在看故事時(shí)有擔(dān)心懸疑感。讀者大部分會為觀點(diǎn)角色而擔(dān)憂。讀者最常擔(dān)心是的什么？「擁有最重要目標(biāo)的角色能否達(dá)成他的目標(biāo)」。
　　
　　????因此你應(yīng)該將觀點(diǎn)放在擁有強(qiáng)大動(dòng)機(jī)，推動(dòng)故事前進(jìn)的角色身上，在整個(gè)故事中，采取行動(dòng)將故事引導(dǎo)到結(jié)局，會成為最大贏家或輸家的角色上。這個(gè)角色，常常是最為掙扎的角色，而最終有所改變。因此在有些小說理論中說道，因選擇在故事行動(dòng)中改變最多的角色，來切入觀點(diǎn)。雖然是這樣指出，但在小說中，要是作者沒設(shè)計(jì)好情節(jié)，觀點(diǎn)角色與被改變角色之間并不一定會畫上等號。因?yàn)檎麄€(gè)故事的行動(dòng)與意義的中心會集中在觀點(diǎn)角色上，觀點(diǎn)角色，一定要成為被改變的角色。
　　
　　????以上對作者在寫觀點(diǎn)時(shí)有何意義？？最簡單的一件事就是你無法將觀點(diǎn)角色放在一個(gè)中立的位置觀察。即使是像「大亨小傳（thegreatgatsby）」這樣的小說中，gastsby（大亨）最終并不是真正重要的角色，nickcarraway才是最終真正有所行動(dòng)，改變，對世界有不同的看法，在故事最后，決定回到中西部。nick是敘述者，觀點(diǎn)角色，最后是他的故事，整個(gè)事件是透過他的感覺來詮釋。即使書名并不是這樣取。
　　
　　????總結(jié)是，作者千萬不可忘記：1。每個(gè)故事一定是透過一個(gè)故事行動(dòng)觀點(diǎn)（everystorymustbetoldfromaviewpointinsidetheaction）。
　　
　　????[個(gè)人無責(zé)任舉例：魔戒在每個(gè)角色才取行動(dòng)時(shí)，會以其觀點(diǎn)來看事情]2。每一個(gè)故事必定有一個(gè)主要的觀點(diǎn)角色（dominantviewpointcharacter）。