華夏具體從什么時候開始使用毛筆書寫文字已經無法考證，據(jù)說秦國大將蒙恬改造了原有的硬筆，做出了軟筆，使得書寫更加清晰便利，從而流傳至今。
　　毛筆的使用、漢字的獨特象形結構，使得書法成為一門藝術，并誕生了眾多書法流派和書法名家。將書法作為一種藝術品在世界范圍內只有漢字或者漢字的變種日文，其他文明的文字多為字母文字，實在無法像漢字這樣復雜多變，風格迥異，因此他們的藝術品多為繪畫和雕刻之類的作品。
　　歐洲文明對書寫的要求不追求藝術性，更講究實用性，加上在造紙術傳入歐洲之前，歐洲人都是用桑皮紙或者羊皮紙作為書寫載體。這類紙張的特點就是堅硬結實，適合用硬筆書寫，所以歐洲人一直在使用鵝毛筆。
　　在鋼筆發(fā)明之前，鵝毛筆是歐洲的主要書寫工具，它簡單實用，制作材料也容易獲得，書寫起來比毛筆更快更便利。毛筆雖然可以寫出非常具備美感的字體，但是除非書法技術非常高超，一般字體都比較大，寫字技巧也比較難掌握，長時間寫字也比較耗費體力。
　　白翎島對書法藝術的追求可以說是沒有，如何快速掌握書寫技巧，更加省時省力的書寫才是魯若麟需要達成的目標，因此魯若麟決定推廣后世的書寫方式。
　　后世的書寫方式是基于鋼筆發(fā)展起來的，按照現(xiàn)在的技術條件魯若麟是制造不出鋼筆的，所以他找了兩個替代品，鵝毛筆和鉛筆。
　　鉛筆制作容易，書寫也非常方便，但是對于文字的長時間保存就不太友好了，而且容易被涂改。所以鉛筆的主要用途就被定位為學習寫字和臨時記錄文字，但是重要的文字記錄就要用到鵝毛筆了。
　　鉛筆的制作主要是用石墨粉按照一定的比例加水混合黏土，制作成條狀，然后加熱固化，再用兩條細木條中間挖出一條剛好適合鉛筆芯的凹槽。將鉛筆芯放入槽內，再把兩條木條對緊、粘合，就可以得到原始的鉛筆了。
　　對于石墨和黏土的比例，魯若麟也不是太清楚，但是他吩咐工匠按不同比例進行調配，很快就得到了可以滿足使用、字跡清晰、硬度適中的鉛筆芯。后面的工作就比較簡單了，粘合劑島上有大量魚鰾產出，足以滿足需求，很快第一批試產的鉛筆就新鮮出爐了。
　　鵝毛筆也是在魯若麟告知大概的制作過程，并先制作了一支可以正常使用的鵝毛筆后，工匠們按照魯若麟的方法不斷試驗，最終得到了書寫流暢的鵝毛筆。
　　其實鉛筆和鵝毛筆的制作并不復雜，只是沒有需求，大家也不會往上面去想，所以一直沒有在華夏出現(xiàn)。現(xiàn)在魯若麟點破了這層窗戶紙，心靈手巧的工匠們立馬就做出了成品。
　　對于鉛筆，工匠們明顯更加喜愛些。攜帶方便，易于修改，一些需要畫圖和隨手做記號的地方都可以用的上，比隨時帶著筆墨便利多了，因此很快就在工匠圈子里面?zhèn)鏖_了，很短的時間內就幾乎做到了人手一支。
　　制作出來的鉛筆很快被分發(fā)到了學堂，對于這個新鮮事物很多人都不太適應，更別提用來書寫了。
　　魯若麟直接做起了現(xiàn)場演示，大家只見到魯若麟從左到右飛快的書寫起來，字體看起來很小，但是卻一樣清晰可見。速度更是飛快，毛筆書寫完全不能與之相比。而且寫字的時候手腕放在桌面上，比毛筆書寫輕松的多。
　　學生們很快就適應了鉛筆的書寫，因為確實方便。而且同樣大小的紙，鉛筆可以書寫更多的字。在紙張比較緊缺和昂貴的時代，這也是非常大的優(yōu)勢。至于字跡比毛筆淺，保持時間沒有毛筆字長那都不是這些初學寫字的學生們需要考慮的。
　　對于已經識字的老師們，魯若麟就推廣了鵝毛筆，和鉛筆原理一樣，雖然字跡沒有毛筆寫的更漂亮，但是字體可以很輕松的寫得很小，書寫也更迅速和省力。雖然因為筆尖的磨損使用時間不太長，但是架不住鵝毛筆的制作成本低廉啊，每個人都分了好幾支，用完了隨時可以補充。
　　魯若麟的目的不是單純的為了省錢，根本原因是使學習的成本降到最低，方便更大范圍的普及知識，提高人口素質。人口素質提高了可以適應更高技術的工作，生產效率也會更高，技術的發(fā)展也會更快。
　　知識就是生產力，這句話是絕對沒錯的。
　　崔永建也開始學習使用鵝毛筆，對于可以寫一手漂亮漢字的他來說，用鵝毛筆書寫其實很不適應，寫出來的字也沒有用毛筆寫的漂亮。但是他覺得魯若麟花這么大力氣推廣鉛筆和鵝毛筆一定有其深意，所以堅持用鵝毛筆書寫了一段時間。
　　等到熟悉了鵝毛筆的特性，書寫也越來越流暢，這時候就體現(xiàn)出了鵝毛筆的好處了。省時省力省錢，對于富貴人家或許不覺得有什么可貴的，但是對于貧苦人家來說確實很有益處，至少讀書寫字的花費就可以省下一大筆，要是真的推廣開來，真的是功德無量啊。